標一號.
導演映后說制作這片的起源其實是原六七運動參與者（今日的富庶人士）要求拍攝并給了錢投資的，然而從想法誕生時的11年至今香港發生了那么多事情，令他更想把這片獻給年輕的抗爭一代，于是六七便不再是真正的主角.
不過影片盡力展現六七歷史的努力還成，把當年的暴動者拍成天真地喊口號的符號，一個個文革背景下被操縱的木偶，但同時也觸及了鎮壓之嚴酷，與定罪之荒謬草率.
談了暴動者被北京方面利用，也談了工人的真實處境，和運動以后帶來的勞工法改革，雖然這些全是后面用臺詞帶出來的.
相比之下，第二部分從表演到臺詞到人物刻畫都更細膩，脫離臉譜.
最動人永遠不是大義凜然的口號與辯論，而是個人的行動思想如何牽動糾葛著親人，社群與家國的命運.
即使這片里仍然會有人說類似“做人最要緊就是要開心”這樣的臺詞，港片就是港片，不服不行
7/10.
最大突破是將大反派梅姨設置成勞動人民的模樣，劉姨假扮的老傭人穿著粗步衣和鞋、只做事不吭聲，一副勞動人民的品性騙過了王練，原形畢露后昂首挺胸地換上套裙和高跟鞋.
王練身為警員雙手插褲袋、打著響指輕搖紙扇，毫無黨的紀律性，卻因不愿參與特務內部的淫亂被八姑說破不像自己人，男女特務的浪漫關系埋藏兇險、通過有限視角拼合梅姨的形象都在效仿好萊塢懸疑片.
視聽手法通過隱瞞反派的正臉、短鏡頭制造節奏：王練去甲板上打探梅姨下落，注意到一個旗袍女展開跟蹤，鏡頭在急促的腳步和旗袍女的背影之間切換，結尾當公安人員在船底儲藏室發現定時炸彈，整個過程由人群疏散的反應鏡頭、偵查員緊張表情和王練將炸彈拋入大海的慢動作，全景和特寫快速交替.
王練搜查八姑的抽屜偷拍圖片資料時，微風搖動的窗簾倒影和急行軍配樂營造人物內心的不安.
男孩（比爾·斯卡斯加德 飾）天生聾啞，但擁有豐富的想象力，某天，他的家人遭到統治這個國度的暴君希爾達（法米克·詹森 飾）殺害，男孩因此逃到叢林內，接受一位神秘薩滿的訓練，壓抑自己幼稚的想象力，化身為無堅不摧的殺人機器，只為了替家人復仇?
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