大決戰三部曲在戰爭片史中是極為特殊的存在，這一系列的拍法也是獨成一派，電影使用旁白搭配龐大外景開始，也以此結束，在劇情方面，構建了三層結構，一是國共雙方黨內高層的戰略決策，而是指揮將領的運籌帷幄，三是下層士兵或百姓的當下處境，這三個層面交叉敘述，從而共同制造了這一恢弘的史詩巨作.
在技術上來看，由于是國營制品廠拍攝的獻禮片，所以預算與可調度資源極為可觀，這一先天條件，促進了這系列電影中真實還原部分戰爭場景（如第二部中的戰壕描繪），磅礴戰爭場面的出現（系列中均有的飛行俯瞰大行軍等）.
另外別樣的地方是，在戰場人物上，并非有突出個體，而是用群像的方式，不過這一方式反倒易于突出上層的決策人物，但因其拍攝時代的環境限制，出現的政治人物也有所偏差，探尋片中的出現比例，也可以一窺當時黨內對這些功勛的態度.
即便張揚用真實人物自我還原演繹以及置景舞臺化打破真實感的方式來貼近人物和從另一層面抒發主角情感，但這些形式上的創新依舊抵不住賈宏聲自我本人的魅力，自他一開始直視鏡頭，那份真誠坦蕩的眼神就將自己托付給了觀眾，正因為這份真誠的存在，才在逐漸還原事件的過程中，愈加糟糕的要求沒有激起觀眾的反感，阻擋對這個人物的進步一思考.
在旁白與真實事態交織的敘述中，賈宏聲自我的內心與外界的評價搭造了一個平行的運行軌道，相互對照，又不互相干擾，令觀眾自我去挖掘內容，正是這一不激起矛盾劇作結構的存在，電影才能在圍繞家庭變故的情況下，卻始終沒有發生情感破裂，賈宏聲才能自我的追溯回憶以及反思，最終達到了最后的和解，而這一做法也貫徹了電影一開始就確立的目標——自己的追溯反思.
但在現實來看，最后和解好似主創們送給他的祝福.
講述美國西部在南北戰爭15年間的多方面擴張及聚居，這段史詩般的旅程充滿了危險和陰謀.
