通達五臟六腑的華語史詩，千回百轉的鄉愁杰作.
個人影史十佳候選.
舉家逃難姥姥回望柿子樹，從大陸到臺灣轉為彩色片預示著無法回頭的新生活，孫輩們長堤芭蕉葉拖姥姥，夜捕牛蛙，夜捉螢火蟲，姥姥兩顧校長辦公室「為什么要把雞放到兔籠子里？」「誰規定的必須用黑筆寫字？」振聾發聵實在是搖滾，姥姥喝大酒和獨捧仙鶴壽衣，三船敏郎《惡女》夜觀《惡女》…每個段落都是應當留名影史的佳篇.
陶述飾演的姥姥主線，實在是震撼又心酸，背井離鄉一去就是永別，堅韌樂觀的背后是一個女人顛沛流離的一生，肅然起敬的偉大表演.
石雋和王絹這條線也非常棒，母親獨自扶持一家人之下是父親暗潮洶涌的政治博弈，「從此大家都是老百姓」，王絹也貢獻了不輸陶述的經典表演.
本片是中國家族跌宕傳奇的一生，無論是從表演還是技術層面，都是不容遺忘的巨作.
雖然掛著“英雄本色”的名頭，周潤發也叫著小馬哥的名字，但怎么看，也更像是一部掛羊頭賣狗肉的作品，倘若說首部的成功是來自于主創內心被主流忽視低看的悲憤心情，續集的成功是眾人成功翻身，進而散發魅力的心態，那在本部中，徐克的指導則不屬于此前了任何兩種情況，他借用了吳宇森構建那個江湖的殼子，塞進了他看似浪漫主義，但實則瓊瑤式矯情的糾纏，這份差別不僅來自于劇情的撰寫，更是來自于在可以揮發人物魅力的動作場面的失敗，失去程小東的徐克在動作場面上的缺點盡出，打斗戲既缺乏緊張感又少了對決的氣勢，主演三人應付大量反派的段落更像是狗血劇中強加給人物的光環，而并非創作者給予人物的魅力，更糟糕的是，徐克在編劇時使用了最低級的煽情手段——制造壞人（還使用慢鏡頭或大特寫這種導向性強的技巧），更是為電影的崩壞制造了機會.
《惡女》是韓國鄭秉吉、鄭秉希擔任編劇，鄭秉吉執導，由金玉彬、申河均等主演的動作電影，該片于2017年6月8日在韓國上映.
該片講述了被培養成殺人機器的女殺手金淑熙得知自己的身世后向殺手組織復仇的故事. 2017年該片曾入圍第70屆戛納電影節午夜展映單元. 2017年，該片獲得第16屆紐約亞洲電影節最佳動作片獎、第38屆韓國電影青龍獎最佳技術獎、第54屆大鐘獎最佳攝影獎. 截至2017年6月25日，該片累計票房91.3億韓元、觀眾數112.7萬人.
