終于看到一部經得起思考的后文革反思之作,現實、情感的根基都十分牢固,在女性代際關系這個話題中無展開但有深入,主題的提煉因此變得可信、準確而必然。一個母親影響三代人,母親的境遇是這種影響最大的來源,幸運的是最小的一輩既繼承了祖輩的熱情,革命時期的大浪漫、大無畏,也繼承了生母的隱忍、溫婉和暗地里的叛逆。文本設計是有趣的,表演也是動人的,金燕玲“新婚”時的自白不但傾訴了許多家庭女性的悲哀,也控訴了已遠去的時代,郝蕾作為講述三代女性的軸心,臺詞很少像個隱形的主角卻充滿在場感,想起已故影星卡維澤的特點。遺憾的是,臺詞生硬,相對完整的還是金燕玲,敘事角度還來自于鏡頭背后對父輩時代充滿怨言的兒孫輩,這樣的表達沒表現出更透徹的東西,只是借機混沌地就和解了冰釋了,仿佛屈服于疲憊和時間,高開低走,失望是有的。一、導演并未注入本該與這個邂逅主題相匹配的情緒和想象力?;疖嚦跤觯惚艿聡驄D吵架坐在同排互問書名的邂逅方式較平淡。之后回車邀約,本該主動插入一個小懸念:女孩是否會跟下車?——看過倒扣王牌吧?女店員要走,公交車來了。汽車擋住觀眾視線?……類似敘事技巧,沒有。直接點頭取包,無趣。二、話癆本身不是問題,問題是對話癆的風格修飾和節奏把控能力不夠。例如游樂場一節,倆人只象征性的玩具旁嬉鬧兩下,就又開始了新一輪的嚴肅對白,“我父母是68五月花,他們反傳統天主教”?!挚巳R德,無法像塔倫蒂諾那樣在嚴肅之前營造一個“殺手闖入吃漢堡”的異趣情景,或者像伍迪艾倫那樣用一個幽默來終結嚴肅,“不能再聽瓦格納了。再聽下去都有征服波蘭的沖動了。”換言之,場景和角色給人感覺只是產生海量對白的輔助工具,本身缺乏生氣活力。講述在韓國檢察官之間將與兇殺案有關,暴力殘酷尺度較大、禁止外流的證據影像稱為“極秘檔案”。制作人金秀燦得知錄影帶都被封印在檢察廳地下保管室的傳聞后,意外獲得了相關的錄影帶,并決定以此為題材制作紀錄片。其中,他發現錄影帶中所記錄的1992年東城莊旅館兇殺案,與1987年峨嵋洞一家兇殺案出奇的一致,究竟真相為何?
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