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特寫和聲音所形成的狹窄空間把米歇爾的心囚禁起來，初次偷竊和最后的偷竊都在賽馬場，特寫刻意把雙手之外周圍的警察排斥出畫框，疾馳的畫外馬蹄聲時刻令人提心吊膽，當米歇爾掏出一疊錢的手被拷住，他幾乎自投羅網為了從罪惡感中得救；與警察談話時手有節制地停頓一下再大力扔書，他冷酷的行為從停頓中有了掙扎.
布列松擅長運用期待鏡位，譬如在地鐵站鏡頭對準了偷者的腳，腳轉過方向朝著米歇爾，當眾要回錢包，這次失敗讓米歇爾心生恐懼，攝影機選取樓梯底部的位置，仰拍他警覺地放慢腳步，鏡位沒有提示危險源，米歇爾探望母親時也將期待鏡位選在家門前，等米歇爾入畫他卻轉身離開，暗示與他人接觸心靈的期待落空. 宗教的救贖體現在警察帶來珍妮的信，牢門打開，一束光驅散了囚室的陰暗，他愿意接受愛的距離，但這種嚴肅深沉的勸誡不是筆者的菜. 勝在構思和立意，約翰·卡朋特的黑超眼鏡，透過現象看本質，一則現代社會寓言，外星人裝扮成人類的樣子肆無忌憚地控制著我們，媒體，信號，電視，廣告...一切消費符號都是手段，而大部分人都接受. 人們不愿意要自由，因為自由需要智慧，因為自由需要代價，大部分人只要安享著被給予的“自由”就行，不愿意探尋真相，不愿意直視，不愿意揭開，甘愿做奴隸，于是世界逐漸開始淪落，而發送控制電波的外星人不就是我們自己嗎？其外，音樂也很棒. （齊澤克在《千面特務》也講過這部片子，挺有意思的. ）缺點是象征建立比較粗淺，后段完全是B級片流俗的處理方法，打斗過長，雖然依靠暴力確實是人類解決這種問題必不可少的方法（革命需要暴力，它是人的本能和武器，強而有效的暴力和思想一樣都是進化的體現）可惜啊，它本是有潛力名正言順成為經典的. A steely special ops agent finds his morality put to the test when he infiltrates a crime syndicate and unexpectedly bonds with the boss's young son..
