CC uncut版重刷，距上映不知不覺已十年.
這片應該是馮提爾的一個分水嶺，從這兒開始，他向“極易激怒觀眾的對話坦白式禁忌影像”一去不返，作為起點，《我們的一天》更像是煩悶的探索類電影，雙人密室談話還帶有點存在主義，和后幾部相比算比較樸實了，洋洋自得還只是雛形. 可這階段里常見的問題還是有，比如用冷血標榜中立，用歷史性為此刻的猥瑣開脫，還有影片對宗教和歷史的呈現，仍然只是僅僅到了足夠馮提爾自戀的程度后就不再繼續，把那么多云山霧罩的大詞搬過來只是讓片子更唬人而已，片尾打出一行字幕致敬塔老師，就算是全片都和塔老師有關系了么？用你不敢反駁的名字來穿戴自己，馮提爾是最嚴重的. 另外還流露出一種傾向，就是馮提爾這十年的電影，總像是虛偽地站在女主角設身處地的角度去反復論證“女性作為男性附屬”在人類歷史上的不可推翻性. 8/10. 故事的開篇吊詭彌合了歷史與當下兩種真實性時空，謀劃逃亡、警報戒嚴等歷史幽魂紛至沓來，穿著特警隊制服的納粹軍隊擠滿了街道、火車站和群租房. 邊境的含義不再是簡單將二戰屠猶和歐洲移民潮的兩種時代創傷進行相互指涉，更是個體身份與記憶的錯置，如何承擔新身份過去的記憶和接受一份錯認的愛，成為主角一種既達不到也離不開的狀態. 主角頻繁地造訪馬賽的墨西哥和美國領事館，這里有來自不同背景的申請人，遛狗的中年婦女，穿著整齊的老人，錯認為作家遺孀的啞巴母親，陷入困境的人不斷萍水相逢，在苦難的年代似乎救誰也不重要，最終主角詢問得知開往美國樂土的船觸到水雷遇難，歷史與當下的精神陣痛未達到終點就已翻船. 導演將視點隱匿在客觀敘事與旁白的曖昧交錯中，就像男主證明作家身份逃離是非之地的那份遺稿，有太多相似的苦難無人閱讀. 奇周峯 / 金敏喜 / 宋宣美 / 樸美姬 / 河成國 / 金承允. 洪常秀 洪常秀.
