首先屏除貧困因素，避免電影囿于生活奔波，然后植入移民身份，即有現(xiàn)實主義基調(diào)，又有了自我身體認(rèn)同的探討.
劇情開端先展示對于生命的不在乎，使其炙熱的感情成為首要的關(guān)注點，片中數(shù)次的出現(xiàn)生命垂危的段落，而驅(qū)使動機無一不是感情受困，在以命相比之下，愛情元素被推至無限高的角度，而奇異化的開端也令影片浪漫趣味化十足，使其成為另一維度的“愛情童話”，在高情節(jié)化的走向之中，雖然依舊是傳統(tǒng)愛情片的套路，但這種熾熱情感令其有了無限的真實性，強情節(jié)不僅沒有增添狗血程度，反倒令電影更加貼近它本來就熱烈的情感.
細(xì)節(jié)填充是增添生活味道的最大利器，在中段的那頓民族色彩十足的晚餐之中，即將兩人的關(guān)系曖昧化，使觀影者體驗到愛情的美好，又使其無限的接近生活. 結(jié)尾的相忘于江湖，不僅沒有折損電影，反而真正的對這段感情做出了詮釋. #資料館25本修復(fù)版，大光明出品#《王牌替身》可以視作是《王牌替身》的后傳，《王牌替身》講的是流浪戰(zhàn)區(qū)大后方的事情，《王牌替身》講的是戰(zhàn)后回到北平的事情，兩個文本實則都由老舍取自民國鼓書名手富少舫及養(yǎng)女富淑媛的真實事跡. 修復(fù)版的聲音有多處丟幀，但不影響觀看. 導(dǎo)演徐昌霖的視聽語言和對意識形態(tài)的把控明顯要比冼群高級一點，開片一個橫移長鏡頭將老宅院做了一個切割式展示就很能說明水準(zhǔn)，盡管建國之交的這批十七年電影都免不了受到政治意識的荼毒，但徐昌霖還是盡可能地把握住了敘事主線——前半段是破風(fēng)箏及方珍珠被軍閥欺壓的矛盾，后半段轉(zhuǎn)向了破風(fēng)箏與師弟白二立爭頭牌的矛盾（其實就是副線轉(zhuǎn)為了主線），因此涉及到的歌功頌德就成了一部分填充物，并沒有像《王牌替身》那樣喧賓奪主. 可貴的是，影片所拍到的外景都特別真實，很有文獻價值. 一個沒用的發(fā)明家，一個國際女星的前夫，一組神神叨叨的科學(xué)拍檔，一對出生入死的功夫俠侶，一段“武力”和“智力”都無法單獨完成的奇妙之旅.
