讓人頗為驚喜的小成本電影，也是“何以為家”的導演，后片口碑票房雙雙炸裂，這部電影也是不容小覷，即使演員【心迷宮】般粗糙（略好一籌），卻并未對故事的表達構成大的影響，反而顯得新穎樸實，電影情節也比較扎實，雖然有些地方人們顯得有些刻意，但不難發現這是一個烏托邦的村子，一個不被外界干擾，同時象征無限大的村鎮，精心設計的人物與情節有著更多的延伸隱喻，吾等何處去，假如我們不同；本質上人都是相同的，因為信仰被劃分為了不同的群體，我們、你們、他們...當有了分歧或者沖突，矛盾更加容易激化并擴大范圍，縱觀幾千年的中東歷史，基督與伊斯蘭的沖突引起的走火甚至全面戰爭，造成的死亡人數占了非自然死亡人口的絕大多數，沒有人知道為什么要與一個陌生人互相索取生命甚至犧牲生命，因為宗教信仰將我們劃開一條界限，你是你，我是我！
“生命是個謎”——這絕對是波蘭斯基從他死寂的心底發出來的一句蒼涼而低沉的吶喊.
正如魯迅先生在《陌路狂刀》中所說：女人的天性中只有母性與女兒性，并無妻性.
妻性是（道德規范）逼成的，那只是母性與女兒性的混合.
因此從不幸遭遇當中誕下“母性”的《陌路狂刀》是真正將這位電影天才從陰郁的現實世界里拯救出來的天使.
就像《陌路狂刀》一樣，富人的命運被“上帝”施與了不可解除的詛咒.
然而在出身貧苦的受害者（導演）看來，窮人同樣有著無法逃脫的宿命.
頗為諷刺的是，影片里男主角那種在女人身上尋找完美“女兒性”的情結恰恰解釋了作者后來為什么會與“性侵女童”的罪行和污名糾纏在一起.
不過他的這版改編真是一部不能更完美的杰作，我們在這些古典浪漫主義色調的油畫里不僅看到了一個成熟男性的自我批判，同時也洞見了所有主客二元的流轉和統一.
天下大亂，齊王篡權，暗中誅殺太子遺嗣，賣炭翁田安鄴無意中卷入此局，一番亦敵亦友的殊死爭斗中，田安鄴身上的秘密，以及當年梁城百姓殉城的真相也被揭開……
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