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拍與演的技術層面來說陳舊而幼稚，人物與沖突的非黑即白也還停留在文革和傷痕電影的模式。但原本以為會是一部宣揚中央新經濟政策的喜劇片，沒想到結局竟然大膽到的成為了魯迅式的悲劇！相思鎮實際成了編導眼中當時整個內地的縮影，經濟破敗，黨內腐敗充斥，改革派遭壓制，首長的朝令夕改更是象征著高層政治風向的瞬息萬變，最后張觀音夫婦離開去往深圳，實際就是人才在國內遭迫害待不下去逃往國外的同義詞，可以說對當時黨權與基層結構的批判，幾乎到了爛透只能拋棄的程度，沖突性激烈，不少臺詞都相當直白的揭露了權力層運作的真相，放在如今絕對過不了審啊。另值得一提的倒是女性主義思想，沖突雙方行動積極辦事有力的都是女性，而男性不論是否掌權，包括仲星火的好書記在內，相比較都是趨于消極昏庸，這種觀念無疑是五四一直繼承到現在的最大革命成果倘若讓人親眼目睹一切矛盾孤獨悲傷分別背叛等不幸因子的情愫在同一人物事件上集中爆發。絕大部分人只會在短暫長吁短嘆之餘順帶著感慨生活還算美麗就完結了。情感的共通或說共鳴很多時候是很困難的事情，這需要基於相似的經歷，就像被人說從小生活在蜜罐裡的孩子就一定會很幸福嗎？沒有經歷過餓肚子的痛苦的人理解不了能吃飽飯就可以獲得的快樂。我沒有辦法體會美麗的每一聲嗚咽，但是這總讓我去聯繫自己的生活。長春或上海，只是從一個牢籠逃到另一個更大的牢籠裡去，事情不會因為逃避變的更簡單，生活也同樣不會因為因為個體的痛苦嗚咽就片刻變得溫柔體諒。以前以為成年人總是得體冷靜地處理好一切煩惱，後來發現只是學會了更擅長如何自我消化。花時間尋覓或叨擾別人再變成談資怎麼看來都是價比極低的，倒是一切痛苦可以用飽食一餐來了結就真是好極了。

1946年5月的羅馬被二戰留下的貧困、街頭游蕩的盟軍民兵，以及6月2日至3日的國體公投所激發的變革愿望撕裂。 　　女主角迪莉婭是虐待狂伊萬諾的妻子，也是三個孩子的母親，其中包括十幾歲的瑪塞拉。在處理家庭事務的間隙，她照顧悶悶不樂的岳父奧托里諾，偶爾還要去城里的一些商店打工。這個女人在這艱難的生活中也有幾個盟友：愛她的機械師尼諾；瑪麗莎，一位機智樂觀的朋友；還有威廉，想要幫助她的非裔美國士兵。 　　迪莉婭的生活被瑪塞拉與朱利奧的訂婚打亂。朱利奧來自一個富裕的家庭，他們的收入主要源于經營的酒吧。然而迪莉婭很快意識到，若紅事確定，她的女兒將走向與她相似的痛苦婚姻。因此，在威廉的幫助下，她設法炸毀了準女婿的酒吧，迫使他們家離開羅馬。盡管馬塞拉陷入絕望，但迪莉婭知道她做了正確的事。在郵寄給她的第一張選民卡的鼓勵下，她決心反擊。 　　6月2日，決定國家命運的時刻到來。迪莉婭...