標一號.
導(dǎo)演映后說制作這片的起源其實是原六七運動參與者（今日的富庶人士）要求拍攝并給了錢投資的，然而從想法誕生時的11年至今香港發(fā)生了那么多事情，令他更想把這片獻給年輕的抗?fàn)幰淮谑橇弑悴辉偈钦嬲闹鹘?
不過影片盡力展現(xiàn)六七歷史的努力還成，把當(dāng)年的暴動者拍成天真地喊口號的符號，一個個文革背景下被操縱的木偶，但同時也觸及了鎮(zhèn)壓之嚴酷，與定罪之荒謬草率.
談了暴動者被北京方面利用，也談了工人的真實處境，和運動以后帶來的勞工法改革，雖然這些全是后面用臺詞帶出來的.
相比之下，第二部分從表演到臺詞到人物刻畫都更細膩，脫離臉譜. 最動人永遠不是大義凜然的口號與辯論，而是個人的行動思想如何牽動糾葛著親人，社群與家國的命運. 即使這片里仍然會有人說類似“做人最要緊就是要開心”這樣的臺詞，港片就是港片，不服不行6/10. 導(dǎo)演概念先行的臭毛病又犯了，“女人也在防范著女人”這段兇猛、殘酷的關(guān)系被隱藏在增稅征戰(zhàn)的歷史下，隱喻女性在四分五裂的議會中如何精明運用影響力擴大個人目標. 空曠廚房和回廊充滿令人迷惑的魚眼鏡頭，夜景里演員臉部閃爍燭光的攝影若[巴里林登]，塞滿織錦掛毯和鍍金的房間進一步突出女王的封閉內(nèi)心. 除了充滿滑稽惡語的放鴿打靶場景，兔子也是內(nèi)心象征，開場脫掉禮服王冠的安妮急切尋求莎拉認可，莎拉卻抱怨安妮失去孩子作為替代品的兔子寵物，女仆抓住安妮的好感打開籠子抱起寵物夸一番，放逐莎拉一族的安妮結(jié)尾對鞋踩兔寶寶的女仆發(fā)出犬吠般命令，養(yǎng)的兔子在房子里四處亂竄，看穿女仆的安妮內(nèi)心一片混亂. 習(xí)慣占上風(fēng)的莎拉在墜馬戲后黑頭巾遮住獨眼，更趾高氣揚，但她對女仆不新鮮的下毒、吋信招數(shù)無法從容還擊來看，人物刻畫上層次淺薄. 一對住在東京近郊山村的父女，過著恬靜簡單、順應(yīng)自然的平凡日子，直到村里盛傳有開發(fā)商要將森林打造成豪華露營區(qū)，希望能讓居住在市區(qū)的男男女女有個可以逃離無聊日常的后花園. 而這個為大家好的計劃看似能為村人帶來經(jīng)濟效益，卻會破壞山林的生態(tài)環(huán)境，更將打亂居民的生活....
