事實證明無聲片和有聲片相比也許有一個好處是夸張的表演不會因為小學生背課本式的臺詞顯得出戲；馬徐維邦沒有我想象中的好，畫家出身，運用傾斜拍攝和晃動攝影等試圖將恐怖電影提升為不能克服的恐怖，塑造鬼魅氣氛，但這一點不過是對《戲殺》的照搬，而且原版更好；《戲殺》的精華在揭去面具的話，《戲殺》則直接去掉了面具的設定，轉而分化出一個孫小鷗作為行走的假象，比起鬼魅的影子，延宕故事發展的歌聲是主體也是人物之間的聯系所在；田漢的參與讓整部電影的革命氣息非常濃厚，雖然是恐怖片，但更像革命＋戀愛這種流行題材的變種；另外，革命＋恐怖其實是很適合結合的題材，如當下將政治與恐怖結合一樣；對傷口主動的展露他滿腔熱血的痛陳革命歷史的政治化受虐；學萊塢表現主義，倒是開創了新的表現方式，畢竟在中國傳統鬼怪傳奇中，鬼是沒有影子的
影調如青春激情般金黃燦爛，發生的事件卻黑暗殘忍，寓意了感化院人性暴力竟是如此的合法化而不必掩藏，驚人的暴力規訓的膽量來源是大到社會小到家庭對性格敢于挑戰社會規訓的個人的拋棄與懲罰，很福柯的案例.
欺軟怕硬是人性的根本弱點，而會估量底線，不在威脅前驚慌失措者，往往能夠在集體里獲得威望，只不過影片把舍監的權力放大到可以決定學員的生死，使主題更加絕望了.
影片存在主題先行的問題，導致編的刻意，逃回家不盡早向母親展示傷痕，把黑人作為一個奴性化象征，煽情化的自殺，都顯得可信度成疑.
不過結尾的成長傷痕刻畫的挺有深度，曾經有著戀母情結的男孩最終除了獲得身體自由，對世界已經沒有了任何可信任的夢，余生唯有孤獨求生.
德國基于歷史與文化創作了大量揭露人性泯滅的作品，可其對觀眾的視覺虐待，是否同樣無形中形成了暴力規訓呢《戲殺》是由山西菲爾幕文化傳媒有限公司等出品，牛朝陽執導并擔任編劇，賈冰、喻恩泰、蔣夢婕、劉樺、于洋主演的民國懸疑喜劇電影.
該片于2024年3月2日在中國大陸上映.
該片講述了京劇名伶墨憐伊被暗槍殺害.
頭七之夜，私家偵探滿天飛和八位嫌疑人被劫持在一家戲院, 號稱“瘋子”的神秘花臉帶手下將他們團團圍住，強迫滿探長必須在四小時內查明真兇，否則就將現場所有人殺死，祭獻墨憐伊的懸疑喜劇故事. 該片截至2024年6月5日，《戲殺》票房總計862.9萬元.
