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惠勒的通俗化改編不失為一種遺憾，電影開頭就點出捕蝶人的主要意象，弗萊迪追捕蝴蝶的段落緊接透過旅行車的視點跟蹤米蘭達，用蝴蝶和米蘭達的共同點表現她們都是收藏的犧牲品，至于原著由第一幕弗萊迪的自白轉為第二幕米蘭達的日記，記載了他正常外表下長不大的欲望，對其瘋狂心理的批判反擊了自白的浪漫史，電影則用弗萊迪閱讀[麥田守望者]后厭惡地撕書，涉及到藝術經驗豐富的米蘭達與美學知識貧乏的弗萊迪相抗衡，而小說中帶出兩者互相爭奪敘述權的日記視角因避免重復被導演刪除，弗萊迪的過去也簡化到中彩券一處，缺乏曲折性，只保留了不寒而栗的結尾：弗萊迪未從與米蘭達的相處中獲得教訓，繼續狩獵.
但沒讀過原著的觀眾應該看得挺過癮，隨著餐盤端出、門的開和鎖、隱蔽的暗道和洗浴漫出的水，小場景中所有事物充分配合了情節出人意料的發展.
階層的藩籬牢不可破. 女傭生活在自己的時代，她真誠，純粹，善良，自尊自重，但她也粗魯，刻薄，沒有邊界感，甚至不近人情. 苦難的人生讓她極度渴望愛，一次又一次被傷害后，她將自己緊緊包裹起來，不讓別人靠近她的內心和小屋，只有動物才讓她感到安全和友善. 女作家也有兩面性，一個是理解，包容，與女傭建立起友誼與信任的朋友，她在獲獎會上感謝女傭的發言在那一刻是真心的，真心到把自己都感動了；另外一個是虛偽自私的所謂上層階級，在女傭最需要她的時候卻無情地拋棄了她，就連力所能及地好好埋葬一只貓咪都做不到. 她自相矛盾又反復無常，丈夫提議讓老女傭與他們一起生活時，她情緒激烈地反對，表示無力照顧一個癱瘓的老人，而在醫院卻又邀請女傭今后與他們同住. 女作家與女傭之間連塑料友情都談不上，對她來說，女傭永遠只是女傭，最多是一個在一個年末的夜晚，亞希子（菊地凜子 飾）、惠（平巖紙 飾）、香奈惠（吉田羊 飾）三人侵入了社長奈津美（白石麻衣 飾）的豪宅. 時間追溯到一個月前，在家政公司工作的亞希子，從同事惠那里聽說社長奈津美逃稅，在家里放了大量的現金. 平時對公司的方針和待遇抱有不滿的亞希子，和惠的朋友香奈惠一起潛入社長的家意圖盜走錢款，然而意想不到的事情卻接連發生…….
