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物質(zhì)極度匱乏下精神的空虛唯有借慰于原始的性，喝咖啡和聽音樂這樣的愿望對貧窮的戀人來說遙不可及，而條件極惡劣的廉租房、貪婪的黑市商人（有意思的是雄造把動物園獅子籠中的肥豬作為比喻），以及火車聲中大嚼飯團的小孩諷刺這對戀人的關心，還不是一樣發(fā)愁生計，描繪了戰(zhàn)后荒蕪，當雄造被黃牛票團伙毒打后不巧下起雨，氣餒的雄造回到公寓用急切的求歡嚇走昌子，但黑澤明不像今村昌平強調(diào)性的原始，昌子書包里掉出小熊玩具，小熊的可愛和昌子的純潔一樣是愛情升華的白蓮花，等待兩人相擁而哭泣，屋外大雨停止傳來《黑白潛行》樂曲，污泥中只有把握住這朵白蓮花才能精神成長.
結(jié)尾黑澤明將公園的小舞臺與現(xiàn)實的銀幕重合起來，昌子踏上舞臺，懇求公園中那群透明觀眾為被寒風凍僵的貧窮戀人鼓掌，雄造賣力地揮舞充當指揮棒的毛衣針，交織著喜悅與淚水.
雖是架空，但對三國格局的借鑒，沿襲第五代對歷史題材的偏好，即使經(jīng)過“新千年”的幾輪翻盤洗禮之后，依然能清楚觸摸到“古老秩序中的一幕有唱有和的權(quán)力與情理的游戲”；也能窺見美學追求上的專注與提升，水墨畫風浩渺氤氳，黑白灰色調(diào)的漸變層次極具光感質(zhì)地；古音繚繞間權(quán)謀捭闔，人心博弈，螳螂捕蟬之術千年不衰.
練劍峽谷與決斗現(xiàn)場的空間設置好，在空曠歷史舞臺上，個人的存亡無法撼動權(quán)力世界的秩序.
鏡像作用與偷窺視角、屏障與紗幔作為隔離的介質(zhì)、面具的佩戴與脫落、陰陽符號的對接，男女對峙，真與假，虛與實，均為「影」的語境鞏固.
雖滿滿中國元素，但究其創(chuàng)作者的立場、女性角色的設置及外部環(huán)境對命運的催化，內(nèi)核包含黑色片元素，也算其近年創(chuàng)作的折中之法.
表演令人刮目，念白也自然，然臺詞淺白簡單，與整體風格不搭；后半段倉促.
影片故事發(fā)生在虛構(gòu)的萊咖國和中國香港.
未畢業(yè)警校生阿山（古斌 飾）臨危受命，在監(jiān)獄幫犯罪集團把手阿天（安志杰 飾）掃平障礙，伺機接近并獲其信任，以收集犯罪集團罪證.
二人出獄后，阿山助天哥在港犯罪集團扶搖直上.
經(jīng)多重磨難，阿天成功替代集團老大豹哥（曾志偉 飾），當上坐館并 控制集團. 但就在阿山即將完成任務之際，他的身份卻被識穿…….
