現在有種我特別不能認同的風氣：認為樸素簡單的生活是大智慧，樂意過這樣的日子叫與生活和解，是通透，是活明白了，甚至還說什么接近大地才能更懂人生之類的屁話.
還有的優越滿滿的宣揚：人生是沒有意義的（想不到吧呵呵）生活本身就是意義（厲不厲害！）智慧的得來難道不是靠一次次自我懷疑與探尋嗎？什么時候是靠“想那么多沒用，活就完了！”？人生的意義難道不是物質和精神把別人比下去或是創造更好的社會，讓人人都幸福嗎？什么時候變成掩耳盜鈴苦中作樂了呢？雞湯喝的不齁得慌嗎？我看金錢名譽從天而降的時候這些人得搶的比誰都快，大智慧一腳踹溝里.
現在現實題材動不動就拍葬禮，但又講不出啥道道，難道一提葬禮這兩個字格調深度就上去了？那這意思在殯儀館工作啥都不想天天白酒花生米的看門大爺估計快漸悟成佛了.
要拍這么個大爺得問鼎戛納了. 看開頭覺得大事不妙，通篇對話的電影不是我喜歡的類型. 對話是話劇的藝術，形而上屬于論文. 電影藝術豈不被邊緣化？看完才明白稱之為“論文電影”其實是對阿巴斯的贊揚. 再怎么論文，中心語還是“電影”. 這不是一部講道理的電影. 想想那些講道理的勵志片：強烈的預設誘使觀眾必須高度沉浸于主人公的感知，反而是種虛假的真實. 《入侵者們的晚餐》正是在拆解這種幻象，拋出真品與贗品、真實與虛構這樣直逼藝術和生活存在危機的矛盾碰撞. 導演要展示的不是一種價值導向，而是男女思維模式的差異和情感狀態的變化. 糾結誰的觀點更對并無意義. 結尾的贗品愛情比現實更美好嗎？副本至少能提供一種想象性的解決. “重要的不是事物本身，而是看待它的方式. ”如何將理論用電影藝術的形式呈現而不損害其思想深度，而理論的外殼又不損害電影藝術本身？這部電影做到了.
在一個年末的夜晚，亞希子（菊地凜子 飾）、惠（平巖紙 飾）、香奈惠（吉田羊 飾）三人侵入了社長奈津美（白石麻衣 飾）的豪宅. 時間追溯到一個月前，在家政公司工作的亞希子，從同事惠那里聽說社長奈津美逃稅，在家里放了大量的現金. 平時對公司的方針和待遇抱有不滿的亞希子，和惠的朋友香奈惠一起潛入社長的家意圖盜走錢款，然而意想不到的事情卻接連發生……
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