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《孤獨的美食家 2023除夕特別篇》：多元宇宙的蜘蛛俠集結

2024-10-10

這種三無電影是注定不會引起關注的，但厲害的是居然能一連三部，和大多數粗制濫造的國產爛片一樣，默默的飄過沒有留下多少痕跡，以至于第一部幾乎就快成了稀缺資源，但奇怪之處更在于制作最簡陋的第一部恰恰是本系列最好的，尤其是前半部分絕對吊打某些大片，要知道香港的賭片我不知看了多少，像本片這樣接地氣的賭技還是第一次看到，而且幾個演員的演技也還在線，尤其男主的師傅，只可惜后半段徹底陷入了亂七八糟的境地，而其后的二三部，繼續放大這個缺點，越來越多的模仿舊港片，經典配樂拿來就用，賭術上越來越少，動作戲增加但毫無看頭，劇情上每一部都是獨立的，第二部還有點聯系，好歹故事完整，第三部完全是另起爐灶，劇情七零八落。男主顏值部部升級，前兩部女主也還不錯，主創們多是80后吧，好多懷舊元素。希望認真努力，還是有喜劇潛質的。放到今年做橫向比較，不為情緒提供戲劇出口是比《孤獨的美食家 2023除夕特別篇》《孤獨的美食家 2023除夕特別篇》更“現實”的最大特點，對這種直觀體驗的經營也意在指明困境的無解。除了情法沖突，郭京飛的角色帶來的價值觀沖突也讓本片的現實肌理更豐富，但仍然免不了在沒有野心的文本和貧瘠的影像之間淪為雞肋。楊冪的表演空間和要求都極大：讓普通觀眾代入邊緣人視角、還要被她一再做出的大幅度戲劇動作說服，絕不可能僅僅仰賴于“同為棄嬰的先天聯結”和“生理缺陷轉移母性輸出”這樣的基礎設定，而主角的表演便是作品在關注對象與呈現對象之間架起的首要橋梁。顯然，只做到不掉線是不夠的（且不論口音時有時無），“完成表演”的結果注定讓本片自說自話，留下無法逾越的共情鴻溝。是稀缺的現實主義，但不是成功的現實主義：不成功的現實主義相比成功的類型化操作，哪一種是對現實題材的浪費？《孤獨的美食家2023除夕特別篇》是井川尊史、北畑龍一執導，田口佳宏編劇，松重豐、國仲涼子、豊本明長、川平慈英主演的電視劇。