雖然掛著“英雄本色”的名頭，周潤發(fā)也叫著小馬哥的名字，但怎么看，也更像是一部掛羊頭賣狗肉的作品，倘若說首部的成功是來自于主創(chuàng)內(nèi)心被主流忽視低看的悲憤心情，續(xù)集的成功是眾人成功翻身，進而散發(fā)魅力的心態(tài)，那在本部中，徐克的指導(dǎo)則不屬于此前了任何兩種情況，他借用了吳宇森構(gòu)建那個江湖的殼子，塞進了他看似浪漫主義，但實則瓊瑤式矯情的糾纏，這份差別不僅來自于劇情的撰寫，更是來自于在可以揮發(fā)人物魅力的動作場面的失敗，失去程小東的徐克在動作場面上的缺點盡出，打斗戲既缺乏緊張感又少了對決的氣勢，主演三人應(yīng)付大量反派的段落更像是狗血劇中強加給人物的光環(huán)，而并非創(chuàng)作者給予人物的魅力，更糟糕的是，徐克在編劇時使用了最低級的煽情手段——制造壞人（還使用慢鏡頭或大特寫這種導(dǎo)向性強的技巧），更是為電影的崩壞制造了機會.
已婚中年遇到真愛該怎么辦這種困擾雖離我有點遠，但并不妨礙自己代入. 當(dāng)攝影師說自己去過巴利這座小城時，主婦的眼睛都被點亮了. 遠嫁多年，他竟是這里唯一和她故鄉(xiāng)有聯(lián)結(jié)的人. 毒野花的玩笑將這個高大男人嚇得面如土色，原本緊繃的她回程時已經(jīng)完全松弛. 然后一起做飯飲酒聊天，用一首歌的時間共舞，情欲彌漫在狹小的空間和貼近的舞步里，很多事水到渠成. 為婚姻犧牲夢想、埋頭于家務(wù)的人太難抗拒自由心靈的召喚了，可世俗的壓力、家庭的責(zé)任讓人猶疑，平凡的幸福和一生只能遇到一次的真愛究竟該何去何從？問題或許無解，可攝影師雨中遙望的眼、主婦旋轉(zhuǎn)車門把的手分明訴說著愛的深情和不顧一切，而關(guān)上的車門、亮起的綠燈，又提醒著愛是責(zé)任，愛是恒久忍耐又有恩慈. 不能相守又算什么呢，還有余生的牽念，和風(fēng)中相依的骨灰，縱然分離，愛也永不止息.
