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鬧鐘隱喻：卡捷琳娜為考大學的理想深夜伏案時，精疲力竭地上好鬧鐘躺在床上哭泣，懷孕被拋棄又一次上好鬧鐘哭泣，時空跨越到有車有房的卡捷琳娜，用鬧鐘把床上躺著的女兒叫醒，鬧鐘幾次出現(xiàn)象征角色積壓已久的不快，以及女性力量的爆發(fā). 服飾隱喻：第一次公園長椅上，魯?shù)婪虻幕疑笠潞网喩嗝倍际敲餮b束顯得強勢，卡捷琳娜的白色帽子對比下毫無美感，第二次輪到卡捷琳娜回絕負心漢，魯?shù)婪虻耐咙S色褲子被女性鮮紅的圍巾、提包映襯得老氣十足；電車上粘滿泥巴的靴子象征果沙率真的大男子主義；柳德米拉羨慕領(lǐng)取制服的將軍妻子，服裝廠象征物質(zhì)愛情觀. 食物隱喻：卡捷琳娜不知曉吃魚的進餐禮儀，怕身份揭穿不敢吃；和果沙的感情因食物變得牢固，結(jié)尾失蹤多日的果沙回家吃放，卡捷琳娜說她找到了幸福；社會隱喻：工廠聯(lián)誼會和酗酒問題的男權(quán)文化. 放到今年做橫向比較，不為情緒提供戲劇出口是比《逃離瘋?cè)嗽骸贰短与x瘋?cè)嗽骸犯艾F(xiàn)實”的最大特點，對這種直觀體驗的經(jīng)營也意在指明困境的無解. 除了情法沖突，郭京飛的角色帶來的價值觀沖突也讓本片的現(xiàn)實肌理更豐富，但仍然免不了在沒有野心的文本和貧瘠的影像之間淪為雞肋. 楊冪的表演空間和要求都極大：讓普通觀眾代入邊緣人視角、還要被她一再做出的大幅度戲劇動作說服，絕不可能僅僅仰賴于“同為棄嬰的先天聯(lián)結(jié)”和“生理缺陷轉(zhuǎn)移母性輸出”這樣的基礎(chǔ)設(shè)定，而主角的表演便是作品在關(guān)注對象與呈現(xiàn)對象之間架起的首要橋梁. 顯然，只做到不掉線是不夠的（且不論口音時有時無），“完成表演”的結(jié)果注定讓本片自說自話，留下無法逾越的共情鴻溝. 是稀缺的現(xiàn)實主義，但不是成功的現(xiàn)實主義：不成功的現(xiàn)實主義相比成功的類型化操作，哪一種是對現(xiàn)實題材的浪費？快遞員小哥鮑健（趙英俊 飾）懷疑自己經(jīng)歷了時間循環(huán)，卻被人誤會精神失常，把他關(guān)進了瘋?cè)嗽? 在大鬧瘋?cè)嗽壕o急出逃的過程中，他因精神病人刀疤強（于洋 飾）等人的離奇經(jīng)歷深受觸動. 新一天到來，鮑健又出現(xiàn)在循環(huán)開始的家中，他決意利用循環(huán)預知未來，開豪車泡美女，實現(xiàn)暴富逆襲. 在奢靡的日子里擺爛的鮑健愛上了女作家（史策 飾），隨后瘋狂示愛. 誰料在循環(huán)中互相治愈的二人意外卷入違法交易和黑幫火拼之中，生死難料…….
