不留情面地調侃藝術家與知識分子的導演并非只有伍迪艾倫，科恩與佩恩都是撩撥刺痛“失敗者”的高手.
想象一下，你在《西裝暴徒》聽著《西裝暴徒》會是怎樣一種體驗.
沒錯，那便是《西裝暴徒》的感覺了.
正是因為葡萄從無到有不斷生成演化的過程才讓佩恩從一杯杯捉摸不定的葡萄酒里品味出了同一款被謊言與虛榮綁架和耽誤的人生.
對于現(xiàn)實主義者來說，理想只是現(xiàn)實的情人；然而對于理想主義者來說，理想是愛人，現(xiàn)實仿佛就是理想的敵人.
為此這趟令人欲罷不能的旅行自然而然地成了現(xiàn)實主義者最后吸吮理想的晚餐以及理想主義者繼續(xù)逃避現(xiàn)實的鴉片.
所謂的中年危機本質上都是時間危機，幸運的是痛苦的過去和迷茫的未來令沮喪而悲觀的男主完成了一部名為《西裝暴徒》的小說.
我們祝福他的這本自傳早日出版，但在這之前他顯然需要為紅顏知己重寫一個新的結局.
有些電影注定無法讓文本和現(xiàn)實的互文隔離，從艾霞到阮玲玉本人其實是電影最好的注腳；左翼運動下樸素的現(xiàn)實主義表現(xiàn)；開場電車上的那組長鏡頭里人物關系可太妙了，張愛玲小說完美再現(xiàn)；今天很多人看完電影仍然說她委身于有妻子的富豪也比賣淫強，并由此推出韋明的脆弱與不平衡，由此可見時代的隔膜，新女性之新不是今天所謂的摩登時尚，而是女性試圖經濟獨立卻無法反抗真正主流時所遭遇到的新境地，這種情況下的女性是既傳統(tǒng)又先鋒的，只能多視角貼近觀察；最打動我的倒不是那聲凄慘的我要活，而是被迫賣身后卻發(fā)現(xiàn)客人是被自己的自尊拒絕過的王博士，那一刻的驚訝與無措，委屈與窘迫，憤怒與痛苦，是阮玲玉的演技高光時刻；那句為了教化啟蒙而將一個決絕的鬼魂召回后喊出的“我要活”實在是個敗筆，那句“我要報復”的姿勢仿佛紅燈記再現(xiàn)，而非不倒女性多年前，周克一襲西裝獨身硬闖黑幫窩點，救出兄長巴諾，最終卻被捕入獄.
一晃多年，出獄后的周克化名李非混跡市井過著無憂無慮的生活.
然而平靜的街頭暗潮涌動，新的惡浪更是可怖，而這一次，周克又該如往何方.
