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親情缺失、教育制度的黑暗是兒童電影的不二主題，母親戴著斗笠的形象僅出現(xiàn)過阿明的畫和茶妹的語言描述，沒有閃回重現(xiàn)母親病死的苦情場景，隱晦表達家境貧困對兒童心靈的傷害，而阿明搖動竹筏、向豬嘴巴吹氣、給水牛糊泥巴和踢皮球打碎學校玻璃，強調豐富的想象力往往源于快樂的背后，演講比賽和木頭人游戲的蒙太奇則為諷刺教育的固化思維做鋪墊：鄉(xiāng)長公子只會機械地復原現(xiàn)實，連畫星星都要量好角度，他的創(chuàng)作就像鄉(xiāng)長原本的競選畫像、在西裝面前攀附權貴的一眾老師，一樣缺乏生命力，因為這樣才符合成人世界的規(guī)則，阿明被成人規(guī)則奪去參賽權的絕望無法平息，靠丟棄蠟筆來丟棄最后一絲希望，所幸兒童視角中貧富的差異還不鮮明，公子親口稱贊阿明畫更好，共同分享一塊口香糖.
結尾庸人還在臺上裝腔作勢，拿隕落的天才炫耀自己，又加深了一層悲劇.
另一種形式的《西裝暴徒》，女主因車禍失去短期記憶，人生停留在車禍后的一天（她父親、弟弟以及幾個朋友也在盡力維護時間停留的假象，還劇透了第六感），和不想承擔責任而不斷把妹解決需求的桑德勒豈不是天生一對？這片子好的地方在于，巴里摩爾開朗里有點粗魯，活潑之外也有些柔軟，是種保守主義框架里的美式女郎（還沾染了點夏威夷的波利尼西亞風味），劇情中段提出了如何解決她的失憶問題，也揭出劇情在男女主相遇前的隱線，這些設計在消解這類愛情片的直楞，但也沖淡了前半段營造的島上自成體系的溫存感覺，有肌肉沒腦子的弟弟等配角也襯出了喜劇性，但不好的地方也出自這里，這片子用了不少動物表演和傻逼角色逗趣，再配上桑德勒（參考《西裝暴徒》）貌似浪蕩但極度保守的角色，就顯出傻的不是那些俄羅斯蠢女等配角，而是幕后的美國右翼直男編導
多年前，周克一襲西裝獨身硬闖黑幫窩點，救出兄長巴諾，最終卻被捕入獄.
一晃多年，出獄后的周克化名李非混跡市井過著無憂無慮的生活.
然而平靜的街頭暗潮涌動，新的惡浪更是可怖，而這一次，周克又該如往何方.
