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加瑞爾盡力模糊夢(mèng)境、記憶和真實(shí)的邊界，用黑白色調(diào)進(jìn)一步抹去時(shí)代背景，近乎二十分展現(xiàn)街壘之夜、躲避警察的紀(jì)錄片式段落，也被置于殘酷的個(gè)人化氣質(zhì)，斜躺在地上的鐮刀、門牌號(hào)寫著68都象征五月風(fēng)暴的紅色革命，這些有影射含義的超現(xiàn)實(shí)符號(hào)和夢(mèng)境似的情景（弗朗索瓦拒絕服兵役后，開窗看見待宰的羔羊與拉小提琴的街頭藝人并置，映射自身藝術(shù)生命的死亡），段落的共同點(diǎn)是情緒的連貫，加瑞爾經(jīng)常使用跳切打破常規(guī)轉(zhuǎn)場(chǎng)，例如弗朗索瓦和莉莉約定晚上出門，鏡頭接夜色中兩人并肩而坐，時(shí)空斷裂但情緒卻連續(xù)；結(jié)尾隨著默片式的圈入開始?jí)艟常ダ仕魍咄踝友b扮將鐵絲圍困的莉莉喚醒，旁邊還生了一團(tuán)篝火，兩人穿過營地在林中躺下，接著鏡頭是警察檢查床上的他服藥自殺，當(dāng)莉莉離去，執(zhí)念藝術(shù)、拒絕壓抑自我只為工作混口飯吃的精神一同離去，活在夢(mèng)里.
片名不好，誤導(dǎo)觀影情緒，還給人一種標(biāo)題黨的感覺.
當(dāng)然，片子的質(zhì)量還是可以的，只是過于側(cè)重女人心理描摹，又是難分對(duì)錯(cuò)的敏感社會(huì)問題，其評(píng)價(jià)注定兩極分化.
拋開爭(zhēng)議，其它的電影元素都是在及格線以上的，無論是臺(tái)詞，布景還是細(xì)節(jié)，氛圍的營造，都能緊緊圍繞女主的心理展開.
女主全篇抑郁臉，卻經(jīng)常敷衍性邪魅一笑，表面的平靜和內(nèi)心的波瀾對(duì)比強(qiáng)烈，這樣的女人實(shí)在可怕.
警察的表演中規(guī)中矩，但丈夫的角色就有點(diǎn)表面了，尤其是搶劫時(shí)的表現(xiàn)，太過鎮(zhèn)定和平靜了.
說回劇情，搶劫的戲?qū)嵲诮?jīng)不起推敲，無論是保姆還是丈夫的表現(xiàn)，刻意為之的感覺太重，主創(chuàng)無非就是想讓女主的困擾盡量合理，但即便這樣，也顯矯情.
鼓勵(lì)多些這種引人思考的題材，加一星.
即使主創(chuàng)沒有也不可能給出答案，個(gè)人認(rèn)為，敏感社會(huì)話題引人爭(zhēng)論永遠(yuǎn)難分對(duì)錯(cuò)，核心在于度的把握.
連年虧損的民間馬戲團(tuán)被團(tuán)長連人帶物賤賣給奸商，其中宮蘭蘭和阿麗以及其他團(tuán)員在新老板大金牙的忽悠下，一同登船開啟了去泰國巡演的旅途.
行至東南亞熱帶雨林途中，突然遭遇了神秘巨蟒的襲擊，他們搭救了一個(gè)名叫杰夫的神秘男子. 可接連的巨蟒襲擊造成船體沉沒，杰夫提出帶眾人穿過雨林去找他的船，卻不料這個(gè)男人的真實(shí)身份竟然是“偷獵者”. 蒙在鼓里的馬戲團(tuán)等人就此踏上一條充滿血腥的熱帶雨林之旅……
