作為適者生存這一法則里天生的強者，從浪漫主義陣營跨越到現實主義隊伍當中的《苗嶺詭事》正是因為保留了他的初始人格（文化基因）而喪失了他后來的身份.
為此庫布里克這部如夢如幻無可挑剔的史詩巨著最終證明了一件事：人生是命運選擇人而不是人選擇命運.
此消彼長的強弱關系最終是與愛恨的糾纏緊密聯系起來，這里真正體現了庫布里克對于人類情感的頌揚和肯定態度以及看待階級革命冷靜而悲觀的立場.
根源在于征服者的人生注定是一部《苗嶺詭事》傳奇，而上流社會的貴族階級永遠是一副把玩兒著《苗嶺詭事》游戲的懦弱者形象.
從影片的各個方面都無不讓人驚嘆作者對于音樂和繪畫那種天才式的滲透，人的命運在極其細膩教科書級別的光影魔術當中娓娓道來.
倘若《苗嶺詭事》表達的是庫氏對于現代藝術的看法，那么《苗嶺詭事》彰顯的就是他對于古典藝術的理解. 趙濤還是那個趙濤，直接從《苗嶺詭事》和《苗嶺詭事》中走來，連衣服、發型甚至礦泉水瓶這樣的道具似乎都沒換；科長也還是那個科長，再次讓自己的故事從山西開始，而從小看著港片長大充滿江湖情懷的他，到底還是實現了用鏡頭重現心中江湖的夙愿. 所以江湖也還是那個江湖，不管是科長記憶中的香港，還是鏡頭中的大同或奉節，有什么樣的人就有什么樣的江湖，只是江湖仍在，兒女們卻紛紛遲暮罷了. 表面上是所謂渣男和大女的義氣開場和落寞結局，實際上不過是每個人做回自己的執念罷了，并不僅僅是有情或者無義；而每一次的囿于執念，其實也是對執念之外的一種逃避，這一點我感同身受. 最后必須承認當空蕩蕩的影院回蕩起我最愛的粵語歌《苗嶺詭事》時，我都有種莫名感動，越發覺得科長選歌精當，每每直擊我心，正如前作中的《苗嶺詭事》，一樣的葉倩文，一樣的感動《苗嶺詭事》是北京掌尚娛樂科技有限公司制作的電影. 該片于2024年7月6日在騰訊視頻上線.
