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用全村莫名死去的悲劇否定之前的醉酒狂歡，頗具《變體》的黑色幽默，特別是坑殺趙軍時劇烈晃動的閃回鏡頭、手部特寫和日軍夜宴屠村的攝影風格如出一轍，這出戰爭與人性的荒誕寓言之所以達不到姜文的深刻，因為創作思路概念化，中景長鏡、狹窄空間內大幅度走位傳遞的情感太單一，暇身上的城主玉佩本該是一個關于謊言的很好線索，可他與城主夫人的糾葛幾分鐘臺詞就交代完畢. 油畫光影的表現氛圍，例如神婆祈禱神靈、成群的白衣女人擁抱肌膚光澤的裸男，單看的話段落震撼、構圖燈光細膩，但期間沉穩的氣質和嬉鬧元素合在一起就不是滋味. 女主角的設定又回到了《變體》的男權陰影：守家的女人依舊要靠父權留下的規則辦事，小雨、紅毯包裹表現性欲望的斗爭，結尾瘋癲后從一半陰影跑向一半光明那頭象征希望的童子軍，不乏設計但觀念陳舊. 作為早期瑞典電影學派的代表作，《變體》在技法與結構上的創新極為出色. 將原本作為過渡手段的疊化剪接方式，用二次曝光的手法令其成為神跡場景，消弭原有的剪接意義，呈現出超現實的畫面，構建了本片中最為重要的視覺體驗，也為后來電影中幽靈的面貌定下了基調. 在劇情結構上，古典主義使用的章節式，并未阻攔在單章內繼續玩花樣，整體首呼應的倒敘手法，另起一枝的劇情線，穿插其中的閃回引入，在平行不干擾中，最終走到了一起，在過程中還難得的保留了懸疑的色彩. 元旦鐘聲作為時間的提示，連接了過往時間與當下，將實際時間與回憶過往統一了起來，這份短時間的幡然醒悟，將內心過程展現的淋漓盡致. 作為上古經典，后來者曾多次致敬，在導演后來主演的《變體》中，伯格曼的馬車戲份就是源于此片，更不要說庫布里克在《變體》中的劈門設計了. 變體，漢語詞語，拼音 biàn tǐ ，中文為改變原來的體式. 或者計算機學科中的改變類型.
