又是一部標準的“原諒系”電影，開頭、經過是呈現父子之間的鴻溝和矛盾，結尾是和解.
這部做到了自我認知上主動性的拒絕和接受. 主動性上的拒絕從一開頭就很鮮明不用多說. 而關系到“和解”最重要的一環就是自己的認定，而非他人的勸慰或者思想上各種形式的妥協. 直到最后父親病發在病床上悔恨自己沒有好好和兒子生活，兒子都沒有說一句原諒并在父親去世后依舊對父親把他的攝影展交給自己來辦覺得不可思議. 回溯原本應該美好的情感關系和各自放下高墻，兒子并沒有因為需要去選擇原諒而是理解，理解他作為攝影師的職業，直面事實也放下了心中恨意. 至于兒子和女陪護之間感情，發展到后程女陪護爆料因為自身出軌前夫無法跟他在一起時，這個沖擊點設置是非常好的，而情感的專一與否也是并行的爭論點，但結尾并沒有處理這個問題. 歌曲配樂多而不顯得累贅. 有些電影注定無法讓文本和現實的互文隔離，從艾霞到阮玲玉本人其實是電影最好的注腳；左翼運動下樸素的現實主義表現；開場電車上的那組長鏡頭里人物關系可太妙了，張愛玲小說完美再現；今天很多人看完電影仍然說她委身于有妻子的富豪也比賣淫強，并由此推出韋明的脆弱與不平衡，由此可見時代的隔膜，新女性之新不是今天所謂的摩登時尚，而是女性試圖經濟獨立卻無法反抗真正主流時所遭遇到的新境地，這種情況下的女性是既傳統又先鋒的，只能多視角貼近觀察；最打動我的倒不是那聲凄慘的我要活，而是被迫賣身后卻發現客人是被自己的自尊拒絕過的王博士，那一刻的驚訝與無措，委屈與窘迫，憤怒與痛苦，是阮玲玉的演技高光時刻；那句為了教化啟蒙而將一個決絕的鬼魂召回后喊出的“我要活”實在是個敗筆，那句“我要報復”的姿勢仿佛紅燈記再現，而非不倒女性變體，漢語詞語，拼音 biàn tǐ ，中文為改變原來的體式. 或者計算機學科中的改變類型.
