《失控游戲夜》：史詩級巨獸對決-影視

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《失控游戲夜》：史詩級巨獸對決

2024-10-10

8/10。《失控游戲夜》中螺旋樓梯、長廊和窗口作為連接不同空間的過渡場景，四方舞的活力隨著攝影機上下躍動，形成人物如牽線木偶般怪異的舉止，暗諷奢侈與濫交，接著的故事一群老紳士吃了閉門虧，他們不斷向熟客脫帽敬禮，始終不變的遠景替代特寫產(chǎn)生滑稽感。物品的輪換譏諷了兩性關系：火車廂里商人給妓女們展示大包貨物的絲帶、長襪，紛紛抬腿讓商人幫忙，與物欲滿足共生的是情欲的漩渦，禁欲的鄉(xiāng)村教堂外花枝招展的妓女吸引眾目，圣餐時男主人撒酒瘋挽留她們。鏡子的意象揭示了一種受虐的愛情觀：畫家回家和模特激烈爭吵時攝影機撞向鏡墻，被物體拋碎的鏡墻象征情感上的虐待，模特威脅自殺（自虐）伴隨好友的鋼琴曲，模特跑上臺階跳窗與初遇時畫家奔上陡峭的臺階追尋模特形成對照，結尾蒼老的畫家推著她的輪椅走在沙灘：通過婚姻占有他的一生達到終極施虐。7/10。從六十年代開始，費里尼不再讓情節(jié)充滿層次遞進的戲劇性，只截取脫離中心事件的枝節(jié)片段給予流動性的敘事空間，譬如兩段戲中戲搶占了銀幕時間（寡婦用丈夫的遺體代替被盜的囚犯尸體，拒絕巫師求愛的美女被詛咒成為全村的引火器），使觀眾忽視了導演關注的重點，構圖亦如是，典例是幾個人在中景商討事宜的場面，前景中仆人們或拖地或趴地上吃飯，后景是女人做頭發(fā)，多層次的構圖難以分清這個場面的關注點；此外開頭的壁畫中人和龐貝房屋倒塌、大戰(zhàn)牛頭人的迷宮布景，也暗喻敘事的多重性。利用畸形人和丑陋欲望構建反常態(tài)的神話片跟帕索里尼一個路子：靠鞭打治療性無能的妓院，晚宴中女人穿紗裙、乳房盡露，來客不顧儀態(tài)地手抓各種油膩肉塊，為得到遺囑把死者切碎當眾吃掉，單腿人和陰陽人包裹著羅馬式的寬大長袍和套頭衫，產(chǎn)生了野蠻縱欲的滑稽感。

皮婭邀請新男朋友揚參加她的定期游戲之夜。但皮婭的前任不請自來，令每個人陷入窘境。