隨著弗蘭科奇蒂在路上蹣跚的行走,弗蘭科奇蒂微皺的眉頭,他沖向那個辱罵他的人,他面對警察的抓狂和逃避,我們看到了一個真正的鬼一樣的活物,真正的底層的寄生物,社會的腐爛物,讓人頭皮發麻的墮落和退化,無盡的悲慘,無時不刻沒有死亡的,地獄的氣息,盡管我們看到的只是最日常的現實,沒有任何超現實的地方,隨著人物的動作,人物的表情和一系列事件,我們的認知邏輯已經扭曲了,我們不再以正常人的思維來考慮事情,就像電影中為什么如此悲慘還會唱歌和歡笑,為什么如此悲慘還會自嘲自己過著詩意的生活?但他們是認知到自己處于地獄中的境遇的,當他們蜷縮起自己頭,茫然的望著遠方,一種巨大的壓力和悲慘的存在充盈了我們的全身,一切該如何救贖,似乎連上帝也無計可施,死亡,真實的死亡,只能創造一種悲慘的活物,不斷進化,人類歷史的寄生蟲成瀨巳喜男和木下惠介這些人的作品看得越多,越越感覺小津的東西浮于表面。明明很現實的問題,他總是能嬉皮笑臉拋個HE大事化小,告訴你一切都很好。好個錘子。有沒有發現,這里面所有的人物里,田中絹代飾演的母親是最有魅力的一位——并不算多的戲份里,對故事的轉折實際上起到非常關鍵的作用。而就是這樣一個角色,恰恰也是該片中最受壓抑的一位。她雖然有種為女兒的自由戀愛高興,但最終,她仍將在自己陳腐的舊式婚姻里打轉,這背后又有多少心酸,簡直無法想象。然而,作為傳統家庭觀衛士的小津,選擇了對這個問題避重就輕,他只告訴你婚姻是多么的有必要,又是多么的值得。至于婚后的破爛,他未曾提及,反倒是前面提到的那兩位(尤其成瀨),會頻繁指出背后弊端。于是,小津的電影就免不了讓人覺得不真實,甚至連大和撫子形象,也只是他的控制產物。皮婭邀請新男朋友揚參加她的定期游戲之夜。但皮婭的前任不請自來,令每個人陷入窘境。
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