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惠勒的通俗化改編不失為一種遺憾，電影開頭就點出捕蝶人的主要意象，弗萊迪追捕蝴蝶的段落緊接透過旅行車的視點跟蹤米蘭達，用蝴蝶和米蘭達的共同點表現她們都是收藏的犧牲品，至于原著由第一幕弗萊迪的自白轉為第二幕米蘭達的日記，記載了他正常外表下長不大的欲望，對其瘋狂心理的批判反擊了自白的浪漫史，電影則用弗萊迪閱讀[麥田守望者]后厭惡地撕書，涉及到藝術經驗豐富的米蘭達與美學知識貧乏的弗萊迪相抗衡，而小說中帶出兩者互相爭奪敘述權的日記視角因避免重復被導演刪除，弗萊迪的過去也簡化到中彩券一處，缺乏曲折性，只保留了不寒而栗的結尾：弗萊迪未從與米蘭達的相處中獲得教訓，繼續狩獵.
但沒讀過原著的觀眾應該看得挺過癮，隨著餐盤端出、門的開和鎖、隱蔽的暗道和洗浴漫出的水，小場景中所有事物充分配合了情節出人意料的發展.
中國古代民間故事，有很多是不注重性別的，比如最出名的這則梁祝，放在現在的視角看，就算有梁山伯罩著，祝英臺不用說度過安全的三載學年，就是一個星期也教人給識破了.
但這個故事被人接受，也被人信任至今，大概是源于人心底仍有對這樣美好堅定不移愛情的憧憬和希冀.
所以判斷梁祝是悲劇還是喜劇，是一個觀眾和創作者的關鍵.
李翰祥版本的梁祝算是最接近“原版”的一則，尤其是那些唱曲，讓人覺得更靠近那樣的年代.
也像說好像我們傳統的戲曲電影，就像是西方的經典歌舞片一樣好看.
這個版本削弱了很多馬家的戲份，只專注在梁祝兩家人的拉扯上，片中有一段梁山伯和祝英臺對女性的爭辯很有意思.
李翰祥特意挑了兩位女演員，一位跟隨電影內的劇情女扮男裝，另一位在電影里本就是女扮男裝，好像在電影的世界里，這樣忽略男女的愛情故事，更叫人深信不疑.
延吉是中國北方邊境的一個小鎮，從上海來參加婚禮的浩豐（劉昊然 飾）感到有些迷茫.
一次偶然的機會，他遇到了娜娜（周冬雨 飾），一個讓他著迷的年輕導游. 她把他介紹給一個廚師朋友韓蕭（屈楚蕭 飾），他們三個人很快就因為韓蕭的一頓飯而結下了友誼. 這次熱烈的接觸使他們面對自己的過去和秘密，他們沉睡的欲望慢慢解開，就像長白山的風景和雪林一樣.
