山與山無(wú)法相遇，人和人總要相連.
完全不覺得混亂沉溺，反而是非常準(zhǔn)確的現(xiàn)實(shí)主義作品.
集體主義中道崩殂，工人下半生與狗相依為命，肢體傷殘或氣出病來(lái)花光家底，父母總是無(wú)來(lái)由地發(fā)怒，早飯喝酒，下一代上的破高中里同學(xué)之間、學(xué)生和主任之間也確實(shí)存在這種微觀權(quán)力環(huán)境.
胡波在這兒絕不是故作頹廢的文藝腔調(diào)，而是在做準(zhǔn)確的社會(huì)觀察和時(shí)代記錄，不是他故意灰暗，是現(xiàn)實(shí)確實(shí)如此灰暗.
背后跟拍+散點(diǎn)匯聚+輕盈長(zhǎng)鏡+沉重事件，和加斯范桑特《燃冬》如出一轍，也終于知道為什么叫這個(gè)片名.
胡波無(wú)論電影還是小說(shuō)，特點(diǎn)都是成熟，健壯，重責(zé)任，絕非弱弱的無(wú)用青年，他布置的所有虛構(gòu)全都像真實(shí)發(fā)生的一樣，也許世界全由現(xiàn)實(shí)構(gòu)成他才無(wú)法忍受無(wú)處可逃.
想起喜劇之王里“別管別人說(shuō)什么”，你的電影既不糟也不爛也不膚淺，故意這么說(shuō)你是因?yàn)閾?dān)心被你超過(guò)
8/10.
影片處理美子的每段感情都省略了甜蜜時(shí)光，從相識(shí)直接切到相處中令人透不氣來(lái)的傷害，帶著堅(jiān)韌與坦蕩的旁白將她與身處事件的自己介入又分離，細(xì)膩剖析經(jīng)濟(jì)窘迫和情感的傷害.
成瀨的情緒蒙太奇在兩次同居的起承轉(zhuǎn)合中扎實(shí)地表達(dá)，當(dāng)伊達(dá)面對(duì)美子承認(rèn)新搭上的女演員是自己妻子，任憑女演員羞辱美子的陪酒女身份然后離開房間，美子痛苦地?fù)湓诘匕迳希R頭接到美子在酒吧里為謀生取悅客人的舞蹈，而與福地的生活終日被貧窮困擾，美子作品的不斷發(fā)表打擊了不斷遭遇退稿的福地男子信心，從拳腳相向下逃離的美子下一個(gè)場(chǎng)景是自傳體小說(shuō)的發(fā)布會(huì)，性情陰郁的福地專程過(guò)來(lái)祝賀，兩次愛情的結(jié)束都是新生活的開始.
男女群像與主角平分秋色，家母要錢治病、淪落風(fēng)塵的同事，困難時(shí)救濟(jì)美子的鰥夫，結(jié)尾給熟睡在寫作臺(tái)前的美子披上毯子，豐滿了美子的獨(dú)立形象.
延吉是中國(guó)北方邊境的一個(gè)小鎮(zhèn)，從上海來(lái)參加婚禮的浩豐（劉昊然 飾）感到有些迷茫.
一次偶然的機(jī)會(huì)，他遇到了娜娜（周冬雨 飾），一個(gè)讓他著迷的年輕導(dǎo)游. 她把他介紹給一個(gè)廚師朋友韓蕭（屈楚蕭 飾），他們?nèi)齻€(gè)人很快就因?yàn)轫n蕭的一頓飯而結(jié)下了友誼. 這次熱烈的接觸使他們面對(duì)自己的過(guò)去和秘密，他們沉睡的欲望慢慢解開，就像長(zhǎng)白山的風(fēng)景和雪林一樣.
