最「高級(jí)」的撕逼莫過于此：當(dāng)原本最應(yīng)親密無(wú)間的家人間也變得疏離，所有的愛都扭曲成病態(tài)的矯飾，一段謊言、一場(chǎng)掩蓋，逐漸破碎崩潰遂向幻滅沉淪.
這一次，法斯賓德也許沒有多么大的野心——他想探討或質(zhì)疑的，都只是些老生常談的人性議題.
但絕妙之處在于，他讓電影全部的意涵皆由一場(chǎng)收束在狹小空間內(nèi)的回旋與角力傳達(dá)出；角色的走位、構(gòu)圖的設(shè)計(jì)、鏡頭的變換移動(dòng)、室內(nèi)調(diào)度的協(xié)調(diào)與流暢，也都被融合進(jìn)敘事本身，極盡精巧.
玻璃/鏡像的焦慮隱喻，貫穿全片的詭異氣氛塑造，使角色之間各自郁積的壓抑走向一種無(wú)可調(diào)和，終于在妻子的第一槍中爆發(fā)出來(lái).
而最后那“砰”的一聲，既預(yù)示著整個(gè)家庭的分崩離析，也終結(jié)了觀眾對(duì)于角色的最后殘念.
令人眼花繚亂的運(yùn)鏡暗示了一切的虛無(wú)、虛幻與虛偽，就好像安娜·卡麗娜迷離而無(wú)神的目光，無(wú)處安定、無(wú)可奈何.
沖契科夫這本子我就足夠給五星好評(píng)了，堪稱愛情模范片了，強(qiáng)烈建議青春期的少男少女仔細(xì)觀看一遍，好好研習(xí)總結(jié).
海鷗這個(gè)意向化的生物，不單單是康斯坦丁用槍射下的那一只，更是一種自由自在，無(wú)拘無(wú)束的象征，那是妮娜對(duì)于愛慕的作家的瘋狂以致自我放逐；海鷗也是管家瑪莎的象征，一只從未飛翔，甘愿自斷羽翼的海鷗；也是母親伊莉娜那樣一只從容不迫，自我自憐無(wú)拘無(wú)束的海鷗.
男性角色我就不解讀了，只是突然理解了康斯坦丁兩次開槍自殺的念頭了，多年后苦痛仍舊推他墜入萬(wàn)丈深淵，唯有開槍打死心里那只還愿飛蛾撲火的海鷗.
所有人都是矛盾又緩和的，所有人都是頑固又純粹的，所有人都是高尚又卑鄙的，“所有的生命，一切，一切，都在完成他們凄慘的變化歷程后，絕跡了，大地已經(jīng)有千萬(wàn)年不再負(fù)荷任何一個(gè)活著的東西了，可憐的月亮徒然點(diǎn)著明燈.
”《伸冤人3》是安東尼·?？?zhí)導(dǎo)，丹澤爾·華盛頓主演的電影.
影片2023年9月1日上映.
