9/10.
愛森斯坦開發了鏡頭的方向性、動與靜和空間不連續性上的沖擊力，當俄德士兵把酒言歡的笑臉剪輯到政府總部的兇惡鷹像，當來福槍插入雪地、壕溝里士兵仰頭的靜止畫面跳切到炮彈落下的全景，當工人搬大炮和婦孺挨餓進行聯系，政府是制造戰爭和饑寒的壓迫者以爆棚的感染力詮釋.
再如著名的軍隊瘋狂射擊、貴婦拿傘尖扎死保衛紅旗的青年、神像俯視吊橋分離的反復拍攝，讓人一遍遍目睹慘烈感覺震顫.
蒙太奇的吸引力在開始的神像扳倒就埋設伏筆，在沒有中心人物的情況下暗示政治局勢：臺階逐級上升隱喻克倫斯基升職為拿破侖式的獨裁者，孔雀開屏的耀眼比喻克倫斯基的虛榮，用豎琴抨擊孟什維克的發言老調重彈，圈入圈出的手法透視大廳回廊象征革命的炮聲傳入反動派耳里，水晶吊燈類比搖搖欲墜的臨時政府，鐘表和車輪代表列寧在重要的歷史時刻領導人民向前.
勉強及格.
這個夫妻活而女兒和仆人死的密室謀殺案本應有點意思，但本片是真實故事改編的造勢片而非推理片.
結構三大塊，案發而現場草率的蠢警察往夫妻倆身上堆證據——頗有港片風格正處于離婚期的可汗在證據殘缺的情況下靠藥物催眠拿到疑似真兇供詞——可汗因內部爭斗失位，繼任的看孩子老探員延續夫妻作案思路.
最后判夫妻終身監禁.
這個案例能承載不少內容，荒誕不經的印度警、檢系統，彌漫到銀幕外的當地中產的恐慌.
因片子近乎點明了真兇，那些徒勞的查案過程跟場景再現就缺乏對主題和結構的支撐（當然你也把這些片段當做是展示迫害夫妻倆的煽動性素材）.
各角色設置挺立體，比如精明強干但又反水的助手、從一開始就作證引領警察的疑似兇手等等.
主要問題還是在于，作為一部給真實人物造勢的片子，全片氛圍還不夠黑暗，推理部分也很蒼白，觀感稍差《樂游原》是唐代詩人李商隱的詩作. 此詩贊美黃昏前的綺麗風光，表達自己的感受. 前兩句點出登原游覽的原因：由于黃昏日暮心情不適，便驅車登上古原；后兩句極力贊嘆晚景之美：在夕陽余暉照耀下，涂抹上一層金色的世界. 后兩句詩歷來膾炙人口，其意蘊非常豐富，具有極高的美學價值和思想價值. 全詩語言明白如話，毫無雕飾，節奏明快，感喟深沉，富于哲理.
