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回憶主題造成了時空上的破碎，哀怨愁人的記憶不經意中涌上心頭，宛如一幅不清晰的拼圖.
長鏡頭帶有膠狀的凝滯感，同時樓梯的意象反復運用，它陰沉安靜，既是敏感的童年里隔絕他人的獨處空間，也是家人同甘共苦、熱鬧集會的空間連接處，窗框形成的畫中畫咀嚼著煙花、飄雪的樂趣，風景猶在而坐在窗前的童年消失無影.
喜歡反軸線和切割構圖的手法：巴德在家中樓梯的單杠上蕩秋千，畫面向左側順著電影院的光束、教堂的座位對稱地移動，人群坐著或起身一致頭朝左，空間延伸至毫無人情味的課堂時學生卻頭朝右，默默注視的俯拍再回到最初的場景已物是人非，回環的時空結構渾然一體；結尾畫面被分割成兩部分，煤礦開頂窗形成的粉塵熱氣散發到門后哭喪著臉的巴德，隨后疊印為磚墻大門，環搖結滿蛛網的屋子再上升至和伙伴凝視長日將盡，影像如詩歌般的含蓄.
整部影片充滿了對男性的貶低：罪犯，詭辯的律師，被收買的法官，酒鬼，懦弱的店員，黑警，全片除了女主的丈夫沒有一個正面的男性形象，這確實像極了現在很多女性的思維.
為了博取觀眾的同情制造了一個所謂悲慘遭遇的普通母親，五年后這位母親變身女超人回歸，僅憑一己之力維護了整個貧民區的安全，貧民區人民掏不出錢給女主立銅像，就在墻上給她畫了幅復仇天使的畫像.
而后女主更是大殺四方，幾次只身一人前往犯罪團伙基地，硬剛正面殺死了幾十名罪犯，逃出了的犯罪團伙設計的陷阱，又躲過了罪犯們的圍剿，最后還在警察的重重包圍下當著警察的面處決了黑幫老大后輕松逃脫.
這片子到底想表達什么？拋開邏輯與現實才能體現出導演心中的硬派女性形象？還是說以女性的觀點想要給女權正名就必須要抬高自己同時貶低男性？又或者這本身就是部檢測智商的電影？《伸冤人3》是安東尼·福奎阿執導，丹澤爾·華盛頓主演的電影.
影片2023年9月1日上映.
