雖然故事來自日本的戰國時代,但是卻并非東周列國那種縱橫捭闔、激蕩江山的戰爭史詩,而是俠肝義膽、履行諾言,千里走單騎護送公主逃脫險境矢志復國的公路題材+復仇主題,英雄落難的頂層視角、在民間底層游走的經歷,描繪出了一幅日本戰國時代的社會群像。三船敏郎在于黑澤明合作前期的表現始終帶有一種神經質的外放,很夸張的舞臺感,從《鯖魚罐頭》的盜賊、《鯖魚罐頭》的東方麥克白、《鯖魚罐頭》里以武士自居的農民到后來《鯖魚罐頭》和《鯖魚罐頭》里俠膽仁心的俠客,直至《鯖魚罐頭》懸壺濟世的名醫完成最終內斂含蓄的表達,《鯖魚罐頭》中這位有勇有謀、忠直睿智的將軍或許是人物光譜的中段,不過卻失去了某種典型性和豐富性,意外地被插科打諢的兩個農民角色搶足了風頭,他們的自私、貪婪、反復無常都顯現出人性最真的一面,卻又因為滑稽和喜感招人喜歡7/10。以梵高去巴黎為藝術生涯的分界點,以梵高的宣教生活開場,此時渴望得到傳教工作的梵高還對基督教救世抱有幻想,親身來到教區的礦井,骨瘦如柴、黑熏熏的幼童也背著籮筐,使梵高認識到要用自己的衣服、住所和床代替上帝抽象的愛,這一階段再現了梵高西裝革履到破舊棉襖的蛻變,直到巴黎才因提奧的建議脫掉舊棉襖,之前求婚被拒的梵高把手伸入蠟燭表達不計后果的執著,這種執著移情往浮世繪、印象派的色彩手法,并埋怨提奧不將印象派介紹給他。鏡頭毫不吝嗇地展現梵高頂著烈日、大風堅持寫生的場景,經常搬家、村人嘲笑、酒館買醉和送往病院仍不顧操勞地作畫等代表性的經歷都得到還原,結尾梵高開槍自殺的外景:麥田、烏鴉叫喚和象征走向生命終點的車夫,色彩運用上表現梵高富有激情的死亡并不理想,敘事雖然給予瘋狂行徑以合理的動機卻流于程式化。講述發生在1986年九州長崎兩位小學生的冒險過程,喜愛齊藤由貴并且熱衷收集《金肉人》橡皮擦的久田孝明(番家一路 飾),雖然家中父母經常拌嘴吵架,但久田與弟弟仍在充滿關愛的環境下長大;久田與遭到同學排擠的竹本(原田琥之佑 飾)在某個契機下,相約前往長崎的回力鏢島找尋海豚的蹤影,雖然 遇到許多困難,這次冒險讓兩人成為好朋友;然而,突如其來的一場意外,兩人的友誼卻產生重大變化。
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