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《BLOODY ESCAPE -地獄的逃生作戰(zhàn)-》:階級(jí)沖突,黑色幽默
2024-10-10

雖然故事來自日本的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代,但是卻并非東周列國(guó)那種縱橫捭闔、激蕩江山的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī),而是俠肝義膽、履行諾言,千里走單騎護(hù)送公主逃脫險(xiǎn)境矢志復(fù)國(guó)的公路題材+復(fù)仇主題,英雄落難的頂層視角、在民間底層游走的經(jīng)歷,描繪出了一幅日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的社會(huì)群像。三船敏郎在于黑澤明合作前期的表現(xiàn)始終帶有一種神經(jīng)質(zhì)的外放,很夸張的舞臺(tái)感,從《BLOODY ESCAPE -地獄的逃生作戰(zhàn)-》的盜賊、《BLOODY ESCAPE -地獄的逃生作戰(zhàn)-》的東方麥克白、《BLOODY ESCAPE -地獄的逃生作戰(zhàn)-》里以武士自居的農(nóng)民到后來《BLOODY ESCAPE -地獄的逃生作戰(zhàn)-》和《BLOODY ESCAPE -地獄的逃生作戰(zhàn)-》里俠膽仁心的俠客,直至《BLOODY ESCAPE -地獄的逃生作戰(zhàn)-》懸壺濟(jì)世的名醫(yī)完成最終內(nèi)斂含蓄的表達(dá),《BLOODY ESCAPE -地獄的逃生作戰(zhàn)-》中這位有勇有謀、忠直睿智的將軍或許是人物光譜的中段,不過卻失去了某種典型性和豐富性,意外地被插科打諢的兩個(gè)農(nóng)民角色搶足了風(fēng)頭,他們的自私、貪婪、反復(fù)無常都顯現(xiàn)出人性最真的一面,卻又因?yàn)榛拖哺姓腥讼矚g冗余的對(duì)白和鏡頭至少應(yīng)砍掉一半,想要情感深沉綿延悠長(zhǎng)的詩(shī)意效果,對(duì)節(jié)奏感的要求其實(shí)更高,控制不好就是節(jié)拍混亂的拖沓,拖泥帶水的情緒泛濫。影片開頭場(chǎng)景不厭其煩展現(xiàn)母親和不同成長(zhǎng)時(shí)期的兒子閱讀父親留下的書信,反而弄巧成拙營(yíng)造出驚悚的氛圍——丈夫在病故前寫下大量書信是為了死后依舊能掌控妻子的感情和人生,我還以為這是一部鬼片。兒子上大學(xué)離開家,妻子孤單一人坐在飯桌前,拿起掛在椅子上丈夫生前穿過的外套,嗅聞衣服上的氣味——兒子還未出生丈夫就死了,外套在椅子上一掛就是十幾年?衣服的氣味猶如亡靈,始終未曾消散,我共情不到妻子的深情,只覺得壓抑驚悚。影片女主比較有靈氣,表演加分,男主少男的陽(yáng)光和純情感也足夠,表演卻讓人著急。結(jié)尾為強(qiáng)化主題,把女主寫死了,兒子開始給亡故女友寫情書,造作的創(chuàng)作只有主題,沒有人物因人體實(shí)驗(yàn)成為改造人類的キサラギ,正被一個(gè)組織追擊。

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