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科長(zhǎng)的意象在常人眼里往往沒有詩意可言甚至是異化的，開頭一場(chǎng)魔術(shù)表演者手中的人民幣變換歐元、美元，農(nóng)民工饒有興致地欣賞人民幣上故鄉(xiāng)的風(fēng)景畫，錢對(duì)于富人只是資本符號(hào)，對(duì)于窮人則是情感的保留：基于金錢交易的非法婚姻分吃著奶糖那種不完整卻甘甜的情感，嫁給富人的護(hù)士除了分手的尊嚴(yán)什么也留不住；鏡頭從男主的腳下緩緩上搖展現(xiàn)站在屋頂所看到的一切，拆毀、坍塌意味著故鄉(xiāng)之情的消失，煙酒糖茶成了絕望中唯一的人情味，那堆磚頭下小馬哥的手機(jī)鈴和遺照前的香煙祭奠，現(xiàn)實(shí)巨變中的暴力與溫情被拍得如此含蓄，男主取酒遞給船老大求前妻地址遭到僵持的冷遇，女主拿出丈夫的茶品嘗變質(zhì)的愛情，最激動(dòng)的人物情感沖突濃縮于此；結(jié)尾遠(yuǎn)景在廢墟上走鋼絲的人出現(xiàn)短暫而荒謬，它象征底層小心翼翼地求生，但其場(chǎng)面調(diào)度因內(nèi)容的凌亂而有些不倫不類.
6/10.
鏡頭完全放在伊莎貝爾與情人們的對(duì)話和隨之而來的沉默上，因此僅能靠對(duì)話文本分析影片，伊莎貝爾在不同階級(jí)、職業(yè)、國(guó)籍的伴侶中尋找激情，經(jīng)歷了眾多沒有聆聽者的愛情后，在與靈媒的對(duì)話中找到心靈暖陽.
她像是被許多追求者的鐐銬套著，婉拒了在魚鋪遇見的頻頻示好的男子，銀行隨意撫摸她身體、不請(qǐng)自來上門送花，而前夫總要保管房子的鑰匙，這象征狹隘閉塞的男性世界入侵她身為藝術(shù)家的私人領(lǐng)域.
包括送她回家、坐在沙發(fā)上不知道說什么的戲劇演員，伊莎貝爾的內(nèi)心世界無人聆聽，只能在和銀行家分手后躺在床上哭訴，或是陪閨蜜吃飯后地鐵里自言自語時(shí)，背景的孩童吵鬧和門鈴轉(zhuǎn)場(chǎng)聲象征打破孤獨(dú)的不如意，這位包法利夫人發(fā)現(xiàn)她對(duì)幸福的理想是虛幻的，于是出現(xiàn)了前夫轎車?yán)锱畠簩?duì)她投來眼神，她袒露理想的內(nèi)心受到眼神質(zhì)疑，這是部悲劇內(nèi)核的喜劇.
該脫口秀競(jìng)演節(jié)目集合了53組脫口秀選手，將在全新升級(jí)的天花板舞臺(tái)經(jīng)過數(shù)輪競(jìng)演決出本季的脫口秀大王，向觀眾傳遞“每個(gè)人都能快樂5分鐘”的節(jié)目理念.
