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孫瑜始終以脫離現(xiàn)實(shí)的浪漫主義描述路的自由含義，開(kāi)山打石的序幕和后面筑路，滾滾煙塵接崇山峻嶺的大全景，寬闊美麗的湖水切入路工奮力拉繩的中景再化為大機(jī)械壓過(guò)的泥沙碎石，孫瑜用剪輯將彼此分割的空間聯(lián)接，筑路行為與變幻的山川風(fēng)貌結(jié)合獲得了激情意義；土牢戲中金哥的視線搖攝下綁在木樁上的兄弟們，意在突出危難前共同的命運(yùn).
伴隨山峰炸裂一個(gè)壓馬路的大機(jī)械駕入畫面，工人小羅死也向往這先進(jìn)的生產(chǎn)工具，可見(jiàn)影片對(duì)工人先進(jìn)形象的塑造是一種抗戰(zhàn)力量純潔性的幻想，還有更幽默的段子：金哥教訓(xùn)洪管事，抓住他胳膊背上肩，像坐飛機(jī)一樣飛快地旋轉(zhuǎn)，洪管事轉(zhuǎn)得眼冒金星，茉莉瞧著赤裸的工人們河里洗澡、男女青年月下柳樹邊洽談，如此夸張的手法和健康的情趣其浪漫主義在當(dāng)年國(guó)片頗具新穎，但這種藝術(shù)夸張到幻想的程度至結(jié)尾的詐尸變得詭異.
所謂到白頭，可能都是一廂情愿，真愛(ài)與做愛(ài)，似乎男人總以為待在一起可能就是一種恩寵和理所當(dāng)然了；電影在床上展開(kāi)，在車內(nèi)擁吻分開(kāi)，男人開(kāi)車離去，女人可以對(duì)男人寬容多久，當(dāng)一個(gè)懷有愛(ài)的夢(mèng)想的女生如果屢次被自以為心愛(ài)的男人奚落和呵斥，她的愛(ài)的自尊可以維系多久的愛(ài)的關(guān)系.
一個(gè)女人總想獨(dú)占男人，但是男人又總想在這個(gè)女人身上擁有全部女人的溫柔一旦沒(méi)有就可能（可能）做不到“心無(wú)旁騖”……真的相處是一門生活藝術(shù)，可能男人總以為上床可以擁有一切，而女人卻幽幽的問(wèn)：你為什么不和她離婚（男人以為離婚與再愛(ài)沒(méi)有關(guān)系）分分合合中女生真的“消失”在男人的管轄的范圍里，他著急忙慌的四處找人，等來(lái)的她是已經(jīng)另攀高枝（雖然也是一個(gè)替補(bǔ)）——據(jù)說(shuō)是導(dǎo)演的自傳小說(shuō)改編，不知道電影里的那個(gè)“導(dǎo)演”有多少導(dǎo)演的影子. 看過(guò)幾部導(dǎo)演的電影一對(duì)兄弟在他們的莊園附近發(fā)現(xiàn)了一具殘缺不全的尸體，于是召集當(dāng)?shù)厝艘黄鹫{(diào)查. 他們很快了解到，村子里發(fā)生的怪事是由一個(gè)惡靈引起的，這個(gè)靈魂進(jìn)入了一個(gè)當(dāng)?shù)厝说捏w內(nèi)，他們等待著通過(guò)適當(dāng)?shù)某绦蝌?qū)逐他體內(nèi)潰爛的惡魔. 主角們不得不與迫在眉睫的危險(xiǎn)賽跑，試圖擺脫惡靈無(wú)情的魔爪.
