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《所有的美麗與血淚》：穿越時空的正義之戰(zhàn)

2024-10-10

雖然掛著“英雄本色”的名頭，周潤發(fā)也叫著小馬哥的名字，但怎么看，也更像是一部掛羊頭賣狗肉的作品，倘若說首部的成功是來自于主創(chuàng)內(nèi)心被主流忽視低看的悲憤心情，續(xù)集的成功是眾人成功翻身，進而散發(fā)魅力的心態(tài)，那在本部中，徐克的指導(dǎo)則不屬于此前了任何兩種情況，他借用了吳宇森構(gòu)建那個江湖的殼子，塞進了他看似浪漫主義，但實則瓊瑤式矯情的糾纏，這份差別不僅來自于劇情的撰寫，更是來自于在可以揮發(fā)人物魅力的動作場面的失敗，失去程小東的徐克在動作場面上的缺點盡出，打斗戲既缺乏緊張感又少了對決的氣勢，主演三人應(yīng)付大量反派的段落更像是狗血劇中強加給人物的光環(huán)，而并非創(chuàng)作者給予人物的魅力，更糟糕的是，徐克在編劇時使用了最低級的煽情手段——制造壞人（還使用慢鏡頭或大特寫這種導(dǎo)向性強的技巧），更是為電影的崩壞制造了機會。本子是刪繁就簡的偶像劇，只有幾句對白寫得不錯。從結(jié)果來看，我感覺劇本（包括剪輯）修補或者說互相遷就的痕跡太重，例如為了表達(dá)兒子認(rèn)為小杰是好人的心態(tài)轉(zhuǎn)變，加了心理醫(yī)生的說明視角，萬芳的表演也不好，這個角色完全拿掉都可以。為了佐證感情的真摯又有兒子的敘述來銜接并不連貫的每場戲，甚至為了寫小三這個人，讓兒子非得要住進去探索。每個角色都負(fù)擔(dān)著劇情里感覺無法回天的要修補之處，很不真實。設(shè)計感太強，鏡頭就像是刻意旁觀，又有兒子主觀跳躍的旁白，例如那個邱澤接到保險電話走在低機位鏡頭前刻意蹲下，你都無法說是表演還是鏡頭硬塞給你一種情緒或故事。謝盈萱很好，但導(dǎo)演不會用她，重點全在情緒的大戲上，相反很多小戲演得非常好，一開始拍門后的狀態(tài)，出租車上的閃回，這些戲她全都拿出高段位表演，她絕對是一個很有表演力的演員。《美人與流血事件》是由奧斯卡獲獎?wù)摺㈦娪爸破藙诶ょ晏乩箞?zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片。娓娓道來國際知名藝術(shù)家、社會活動家南·戈爾丁史詩般的人生經(jīng)歷。勞拉·珀特拉斯通過與戈爾丁的私密采訪、以及她組織的抗議活動的照片和錄像來講述戈爾丁一段具有開創(chuàng)性意義的斗爭經(jīng)歷，其中也記錄了許多關(guān)于戈爾丁的珍貴影像，包括她加入活動團體PAIN，幫助沉迷于止痛藥的人們走出困境，與止痛藥生產(chǎn)商薩克勒家族的作斗爭。這個家族通過銷售止痛藥奧施康定，賺取了數(shù)十億美元。