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極端的肉體性和色彩成為主角精神的象征，也許深作欣二看來完美的不會是兩位年輕女子赤裸火熱的酮體，結尾背負一家負擔的中年軀體才是完滿，事業積極不惜做陪酒的惠子代表作家想要自由、想要紙醉金迷的虛幻，葉子的從容分手使作家選擇現實生活，妻子對不忠的包容象征作家心中困惑的解開；初識惠子的畫面夢幻得像母親般溫柔，妻子搞宗教儀式的陰暗房間則說明家庭是作家必須沖出的牢籠.
整部劇以兩點創傷為線索展開，蒙太奇復合空間，內心創傷是母親的離棄，家庭創傷是無心顧家期間大兒子的病故，他必須走出去爭取向往的人生，與葉子分手的蒙太奇將多種元素組合：框式構圖中房里相擁哭泣的兩人前面交替出現燭光和雪花，再切換成堅決離去的葉子在雪景盡頭消失，葉子的坦蕩、妻子切魚預示大兒子的不幸協調在了一起，他頓悟地撕掉與惠子的合照遠離火宅.
北野武的第二部片子，也是首次掌鏡的柳島克己跟北野武的首次合作.
從這里看，北野武的成型比大多數導演要早，第二部作品基本已經固定他的凝鏡、斷裂感冷笑話和無來由的暴力風格.
前半段是糟爛棒球隊的教練與自己雅庫扎時期的故人沖突，隊員遠赴沖繩購槍尋仇，在那里遇上了好像被某種神秘力量推動的不暴力就無法存在的北野武二人組，沖繩的后半段對冷笑話的使用因加入了暴力的痛感顯得效果好很多，最后隊員駕車復仇的戲份體現出的“義”似乎日后只在《爆裂點》里有所再現（有趣的是北野武屠殺對頭的那場戲里，墻上有個大大的“義”字）.
鄧肯在這里演的賣力，海里洗屁股什么的已經不顧形象了.
四方田犬彥說沖繩一段戲透露出某種地方性的性格，也許是這樣吧.
雖然后半段糅合暴力、笑話和情義的拍法在當年應有創新，但跟《爆裂點》一樣糟糕的前半段太減分了緝毒總督察李振邦（張家輝 飾）和臥底警員江銘（陳偉霆 飾）秘密執行追捕毒販計劃，無奈遭遇險境，江銘被迫游走黑白邊緣，逐漸失控.
為堅守底線，昔日隊友互生殺意.
猜忌、憤怒、瘋狂、失望……全員喪失理智，瀕臨崩潰邊緣！.
