一則短評只談談故事，我覺得片中最像詩人的人物，就是陳蕙，瘋狂的宣泄著對李五的愛，她評價張目“寫給自己看的詩”時，用了“直接”二字，她又何嘗不是以如此直接的方式，去愛李五呢，就如同母親一般，是她成就了詩人李五這個身份.
我認為詩人這個身份，也是片子里最大的象牙塔，李五對其的迷戀以及周圍人對詩人的艷羨，如果說電影主線講的是，李五如何成為一名“詩人”前後的話，不如說是他在拼命擺脫自己身份階級的過程，寫詩不過是一個工具罷了，就如同片中多次提及的那位來自農村的臨時工，拼命工作也好，跟風作詩也罷，都是為了擺脫他農民的身份，可最后呢，李五成了詩人，卻失去了寫詩的能力，臨時工成了正式工，礦山卻已衰敗.
新的時代到來了，好像什么都變了，人人都有了新的身份，可那份掙扎，那份想擺脫命運束縛的掙扎，依舊還在！甚至更重.
和其他看過的小津的電影像又不太像，兩個性格迥異的姐妹，一段將錯就錯終究走向悲劇的婚姻.
看的過程非常討厭姐姐丈夫的大男子主義不負責任自私陰翳，不論是酗酒還是打妻子都糟透了，最后他終于肯離婚我也以為節子和宏先生能時隔多年重修正果，沒曾想小津也不想因此落入俗套，而劇情一轉讓節子主動選擇了放棄這段結合，獨立自主后的她反而更覺輕松篤定成熟，大概遺憾也是一種美.
“所謂嶄新，就是永遠不會變舊變老”，情感如是.
妹妹滿里每次一出場都像太陽，率真明亮溫暖，她是現代流行的代表，姐姐是古典守舊的化身，兩人關于“舊與新”的爭執也是戰后日本思潮與社會的縮影.
父親是達觀圓融的，才說“做你們自己認為是正確的，自己想做的就好，不要在意他人，人云亦云也是很無聊的”.
想來，刺猬的優雅里之所以提到這部電影，也是女性的獨立自知覺醒.
為了完成女兒李妍（譚松韻 飾）高三前的小小心愿，父親李博宇（吳京 飾）決心帶著女兒遠赴阿勒泰滑雪.
卻不料李博宇遭遇意外，全力搶救后仍陷入腦死亡的處境，讓為妻為母的潘雁秋（閆妮 飾）做出了一個女人最艱難的決定.
當家漸漸失溫，一只名為可樂的小狗帶著倔強闖入了她們的生活，成為母女爭執的焦點，也成為苦樂煙火的陪伴. 如何在傷痛后放下悔與執？如何在成長中習得愛與勇？當往日的困境重現，她們的人生，又是否有無憾的選擇？.
