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相比蝶衣本能而畸形地屈從霸王別姬的藝術戀情，藝術的成功最終沒有摧毀法拉內利的美好人性，因為他為藝術和人性的融合不斷奮斗，集市上斗得小號筋疲力竭的顫音享受著人們歌頌的喜悅，但閹割后被剝奪尊嚴，過不了正常夫妻生活，高潮處演唱《萬神殿 第二季》，將對哥哥的憎恨、無人理解的痛苦用長度近一分鐘的海豚音宣泄殆盡，沉浸高音的聽眾有的直接昏倒，他眼里泛起淚光、流露絕望，直至聽眾的掌聲才把他從內心世界中拉出來.
片中每次床戲都由哥哥代替他滿足狂熱求愛的女子，等完事后脫下猩紅長袍做溫存的動作，荒誕的性表現了兄弟彼此的羞愧、委屈.
美指上最優秀的地方是復原了巴洛克華麗而頹廢的靈魂，唯有那張幽閉蒼白的面孔才配征服歐洲，征服宮廷，向世人展示殘缺的身體美，但過度著墨在兄弟征服與被征服的虛構關系，削弱了主角藝術性格的發展. 雖然掛著“英雄本色”的名頭，周潤發也叫著小馬哥的名字，但怎么看，也更像是一部掛羊頭賣狗肉的作品，倘若說首部的成功是來自于主創內心被主流忽視低看的悲憤心情，續集的成功是眾人成功翻身，進而散發魅力的心態，那在本部中，徐克的指導則不屬于此前了任何兩種情況，他借用了吳宇森構建那個江湖的殼子，塞進了他看似浪漫主義，但實則瓊瑤式矯情的糾纏，這份差別不僅來自于劇情的撰寫，更是來自于在可以揮發人物魅力的動作場面的失敗，失去程小東的徐克在動作場面上的缺點盡出，打斗戲既缺乏緊張感又少了對決的氣勢，主演三人應付大量反派的段落更像是狗血劇中強加給人物的光環，而并非創作者給予人物的魅力，更糟糕的是，徐克在編劇時使用了最低級的煽情手段——制造壞人（還使用慢鏡頭或大特寫這種導向性強的技巧），更是為電影的崩壞制造了機會.
瑪蒂，一個被欺負的青少年，從網上得到了一個人的支持——她已故的父親，大衛. 經過實驗性腦部掃描后，他的意識被上傳到云端. 事實證明，他不是唯一一個.
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