掃洪金寶導演作品時不知怎么就漏了這部，一眾熟悉的班底真是好久沒見了.
袁姐姐一如既往站著就美開花，英叔演起長者來，偶爾說句俏皮又不失道理的話，成熟魅力頓時帥炸：“做妓才說生活所迫啊，但叫妓沒人逼迫啊；其實女人要做妓女是男人的責任，女人做不做得成妓女又是男人的責任，說人家下賤，我們又好到哪里去呢”.
當然影片毛病其實很多，粗糙自不必說，主要問題也最明顯，就是前后出現的裂層使得影片不倫不類到站都站不穩，我猜是因為導演當時自己都不知要拍什么，劇本上有一行沒一段，單剩一個“要拿片子給嘉禾上映”的念頭.
所以前期還是動作加喜劇，中后期因為壓力問題突然跑起了苦情路線，袁潔瑩和英叔更是被刻意寫死，結局洪金寶單挑眾人，簡單粗暴到敷衍，劉家良精彩的客場仿佛真的就是來片場探班一樣，海報也亂七八糟，硬著頭皮當喜劇宣傳了
四星半.
誰不想成為邁克·李一樣的導演？在角色漫不經心的絮絮叨叨中，就輕而易舉地將一幅裱著笑臉卻暗藏絕望的社會畫卷鋪展開來，所達致的效果可能還要遠遠好過精心設計后的劇本，以家庭差異映射社會階級差異的做法本不新鮮，但當人物臺詞和行為從邁克·李電影中那一如既往無比奇怪的角色中蹦出來時，便使得這一老生常談的話題有了不一樣的觀賞魅力.
精神與物質生活的高度不匹配性在邁克·李這部片中得到完美體現，對于有錢的夫妻，丈夫可以在接丈母娘過生日途中跟舊情人打炮，但卻無法避免夫妻雙方日復一日的歇斯底里，對于沒錢的夫妻，他們需要在冬日里共同擠在狹窄的客廳以取暖，卻仍可以于屋頂挽手同看日出苦中作樂；甚至，片中的每一個配角都有著極為鮮明的指向性，如果沒記錯的話，影片里所有夫妻都是無后的，這也顯然應證了邁克·李的悲觀心態.
影片改編自鄭執原著小說《被我弄丟兩次的王斤斤》.
