電影并沒有著力于展現矛盾和刻畫角色，面對不公，它并沒有空泛悲嘆，而是以白描將法庭去圣化，強調了此世罪行和彼岸正義之間的界線，借主角之口說出了“法庭并非是追求正義的地方，只是判決有罪還是無罪”，業已觸碰到了法庭哲學意義上的本質；它的視線至始至終都居于現實，以一種直白易懂的方式，細致而準確地交待了大量不乏深度的背景世相，有禮有節不失分寸地對制度和道德發出詰問.
這樣一部作品充分切入社會問題、對構筑公共空間極有助益，能夠激起日本大眾的熱議和反思完全在情理之中.
然而它并沒有對它自己提出的問題作出準確回答，因為一個更基本的問題是：如果罪行只是一個技術操作，那么追求正義的態度當安放于何處，而它又是否還具備作為構建共同世界的意識的意義？這不是最后的單單一句“上訴”可以回答的，因為那只是一個人的戰爭的延續.
異鄉療傷紀，不是因為朋友出生熱那亞，絕對不看這片.
散漫結構，瑣碎情節與晃動鏡頭，絕對爛片級.
開場三處對比，芝加哥寒冷與熱那亞炎熱，葬禮聚會孩子們若無其事嬉戲與姐妹內心冰冷，丈夫穿過人群如同隔岸觀火.
劇情始終停留情傷，未對妻子車禍與姐妹失和的原因進一步探索，也許現實太殘酷，導演只想保留淡淡憂傷基調.
熱那亞著名度假圣地，靠近五漁村. 美麗沙灘與宏偉教堂，老城區鱗次櫛比樓房既神秘又恐怖，時而美麗石雕與明亮窗戶，時而妓女醉漢，街頭混混出沒. 三人都在逃避現實，大女兒日日意大利小哥廝混沙灘與酒吧，喝酒抽煙上床；小女兒彈琴畫畫，多次白日夢游追尋母親背影；丈夫通過客座授課，與學生廝混. 最終都是無解方式，不如坐下來好好坦白過去. 缺乏苦痛后自我激勵，缺乏對女兒疏導與管教. 懦弱丈夫與父親反而害孩子，不認同此人生觀. 為了準備學校音樂會的演出，大雄埋頭苦練他并不擅長的豎笛. 這時，他的面前出現了一位神秘的外星少女米佳，她格外中意大雄吹出來的跑調的笛聲，于是米佳引領哆啦A夢和伙伴們來到了以音樂為能量的外星球上的一座音樂殿堂. 就在這時，一種能夠令音樂從世界上消失的神秘生命體突然降臨，地球陷入危機……！哆啦A夢和伙伴們究竟能否拯救音樂的未來和地球危機呢？.
