帕索里尼“生命三部曲”的首部，本片基本奠定了后來兩部的拍法，由文學名著改編而來的劇本，通俗化手法的展現，非職業演員的選取，現場音效以及臟亂化置景，但在場地與服裝選取上又下了極大的心思，這點差別反倒用一種現實主義的模式諷刺了宗教的虛偽，大量情色場面的直擊近乎沒有任何美感，卻深深的展現人性內部的復雜，而偶然流露出的真情，使“蛆蟲”的意味更加豐滿，并非只局限于簡單的嘲諷.
雖然故事配比相差較大，但依舊是古典主義式的拍法，但沒有銜接硬切的模式實在是令人難以忍受，三部的故事加起來實在有點多，令人眼花繚亂，紛擾十足.
非職業演員的選取，也是問題有點多，啼笑皆非的演技令本片笑料十足，大多場景的演技一言難盡，不過反倒促成了本片的通俗化目的.
雖然全片看起來限制級十足，但方向還是與改編書籍的目的相同——解放天性.
6/10.
片頭往往對劇情啟著提示作用，粗線條的鄉村卡通畫上鏡頭橫移，直至一具古怪的尸體橫臥在地，別具匠心地調起觀眾探究案情的欲望.
攝影營造了一種秋色浸潤、葉子五顏六色的田園基調，象征村子拒絕殘酷現實的干擾，哈里的尸體如透明般沒有改變閑散的生活方式，希氏特意讓踏青的居民們給隱藏尸體的船長制造麻煩：流浪漢若無其事地偷了鞋，醫生看書走路被絆倒依舊視而不見，母子認為哈里睡著了.
在希氏看來，謀殺是誕生愛情的溫床，互不來往的鄰居因怪尸案萌發愛意，食物與謀殺的關系也隱約可見，譬如看到兇殺的太太禮貌地邀請船長弄完后去拜訪用餐，小孩交換畫家手中青蛙的死野兔不斷暗示死尸的存在.
浴室那場戲懸疑中帶著笑意：畫左哈里的雙腿滑稽地向上翹起，畫右警察應付著一群和藹的同謀，小孩無所顧忌地打開浴室的門，一個固定鏡頭就搞定了觀眾.
光頭強是一名普通程序員，卻常夢見陌生的森林和兩頭狗熊.
直到他跟上司出訪大客戶，終于想起：他原是森林的小導游，偶然得到一次重新選擇人生的機會.
為了挽救舊時間線里的熊大熊二，光頭強開始一場奇妙的時空冒險.
