首先要贊許婁燁商業(yè)轉(zhuǎn)型效率之快，其以往用于作者表達(dá)的手持鏡頭，極為精準(zhǔn)的在《假想友》里找到其全新定位.
并在重場追捕戲中，起到了極為重要氛圍營造作用. 但脫離“奇情劇”之后，婁燁導(dǎo)演能力的不足也在本片中被暴露無遺. 室內(nèi)空間感的凌亂，戲中戲設(shè)定與諜戰(zhàn)故事的牽強(qiáng)附會(huì)，作者特征在情感戲表達(dá)上的冗余，甚至黑白影像下對(duì)于光影的單調(diào)設(shè)計(jì). 這些問題在以往人物情緒為主導(dǎo)的劇情中，可以有效的被弱化或忽略. 但如今放置在典型的懸疑諜戰(zhàn)類型片中，戲劇性成為敘事核心，這些元素恰恰是其表達(dá)的重要途徑. 導(dǎo)演也企圖通過鞏俐的大女主人物，來規(guī)整情感脈絡(luò). 但《假想友》畢竟是類型故事. 當(dāng)婁燁決定以“孤膽英雄”式的決戰(zhàn)做結(jié)之時(shí)，就注定了其作者電影時(shí)期的創(chuàng)作慣性的失效. 對(duì)于婁燁的商業(yè)轉(zhuǎn)型，雖然值得期待，但確實(shí)也還有很長的路要走. 郵差講到靈魂攝影的故事：喪偶的母親在兒子上戰(zhàn)場前去相館照了張二人合影. 幾天后，照片還未做好，兒子已經(jīng)犧牲. 悲傷過度的母親忘記去取照片并搬離了那座城市. 多年后，母親想送友人一張自己的肖像. 新照出的照片上不光有當(dāng)時(shí)的她，還有當(dāng)年的兒子. 靈魂攝影中母親的實(shí)象的負(fù)片，即是父子關(guān)系所指涉的那些無法在自身和此生所解決的問題，及因此而生的把自己和下一代的宿命綁在一起的使命感. 促成這部影片的恰好也是三對(duì)父子：電影里亞歷山大和小男孩，電影外的伯格曼父子，以及直到影片最后才出現(xiàn)的塔可夫斯基那句“獻(xiàn)給我的兒子. ”在生命的最后，塔可夫斯基選擇把希望放在自己看不到的時(shí)間里，讓信仰通過自我獻(xiàn)祭的形式，保留在未來重生的可能. 在薩莫維爾開著窗的夏夜看完這部片，從波士頓北海岸陸續(xù)離開的飛機(jī)轟鳴著混進(jìn)北歐荒島上時(shí)而掠過的燕群. 故事描述杰西卡(德汪達(dá)·懷斯 DeWanda Wise 飾)帶著家人回到老家時(shí)，發(fā)現(xiàn)了她小時(shí)候的熊布偶「巧芯」，而她的繼女愛麗絲(派珀·布勞恩 Pyper Braun 飾)很快就跟這個(gè) 布偶變得形影不離，然而，隨著愛麗絲跟巧芯玩的游戲內(nèi)容越來越瘋狂，杰西卡才意識(shí)到它可能不是單純的熊布偶…….
