很符合近幾年金熊國際政治社會氣質，且質量甚佳.
影片從語言入手，切題思路并不罕見，但語言背景的復雜性發散的極好，不管“外來者”帶著何種目的闖入一個未曾來過的環境，氣候、文化、種族、宗教、社會習慣、與人相處這些上的巨大陌生感所催生出的無力感，儼然令他們成為這片空間下的弱者和局外人，這一事實也必然催生出模仿這一基本行為.
拉夫實踐這一方法論，影片的終極矛盾出現，在巨大的文化鴻溝下，極盡努力的模仿行為仍然無法磨削自己局外人的身份和情感的荒漠，于是轉而希冀局內朋友，同為局外的朋友，社交場所，乖張的藝術家，或是情感寄托的戀人，然而這一切也被文化巨獸吞沒了，結尾撞那堵門的符號化象征結合開頭的意蘊不言而喻.
我很喜歡影片西蒙那一段，拉夫用母語開口，他用努力學習法語建筑起的自尊堤壩開始潰決了.
人物神態鏡頭很出眾.
初印象是配樂和以往看的默片很不一樣，暗潮的中古之聲和空谷幽聲加驚悚片的不協和弦樂.
兩幕烙印記憶的景象:病房高窗外似真似幻的人頭/窺視者(拋下懸念)；用毫無痕跡的疊畫處理一只巨大的胳膊伸到男主的病床上方，似壓迫似剝奪，將其從夢魘中驚醒，沖擊力和象征意味十足.
移植的手作為某種陌生的惡的延續幻象，先是終止男主的藝術事業和理想，再是瓦解其倫理主體性，而后指紋和字跡作為犯罪證據將其淪為替罪羊. 結尾真相大白，干凈的手+自我暗示+愛的光輝，看似寬慰實則厚黑，誨淫誨暴的邪惡他者和神圣意志在我們體內，不存在一個主體是絕對的自我，我們所知的無非總是大他者的知識，在某種意義上每個人都是奧克拉，甚至比他還無知無覺地被看不見的手植入和操縱. 從拋出“意識是身體的副象”的噱頭，到強調無意識的作用，是情節轉折之下的深層向度轉換. 為了準備學校音樂會的演出，大雄埋頭苦練他并不擅長的豎笛. 這時，他的面前出現了一位神秘的外星少女米佳，她格外中意大雄吹出來的跑調的笛聲，于是米佳引領哆啦A夢和伙伴們來到了以音樂為能量的外星球上的一座音樂殿堂. 就在這時，一種能夠令音樂從世界上消失的神秘生命體突然降臨，地球陷入危機……！哆啦A夢和伙伴們究竟能否拯救音樂的未來和地球危機呢？.
