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《野孩子》:詹姆斯·邦德的最終章
2024-10-10

     一部部看下來(lái),盡管每次觀影后那份久不能釋然的心境似乎一脈相承,也曾癡迷于研究邁克·李電影中彌漫的那份戾氣和絕望,但直到這一部才終于明白,對(duì)邁克·李的追捧某種程度上是因?yàn)槠潆娪爸械默F(xiàn)代家庭關(guān)系有著與中國(guó)(東方)家庭極為相似的一面,猶以這一部最為典型,三組家庭正好對(duì)應(yīng)了原生家庭中最典型的三類情況,甚至在幾對(duì)家長(zhǎng)和子女身上都能瞧到不少身邊人的影子,這其中又以主角一家關(guān)系的處理最為精妙;通常生活流電影少有能在開頭幾分鐘就牢牢抓住觀眾使其入戲,但這部卻是個(gè)例外,適應(yīng)了邁克·李電影中一個(gè)個(gè)怪異又可愛(ài)的角色,一段日常對(duì)話也能讓人看得唏噓不已,他當(dāng)然是在拍英國(guó),但恐怕在當(dāng)代西方導(dǎo)演中再難找出第二位能將生活流拍得如此精準(zhǔn)、細(xì)膩、直白且具普適性,當(dāng)然,值得提一句的是,邁克·李麾下的這群演員一個(gè)個(gè)也實(shí)在太會(huì)演了.     第一次看“阿飛”是什么時(shí)候,我記不大清了,只記得那時(shí)看得并不順利,因?yàn)榭吹倪€是影碟,播到中途突然卡碟了,就被迫放棄了,之后一段時(shí)間也就忘記了.     我第一次看王家衛(wèi)是看《野孩子》,因?yàn)槟贻p,閱片量也少的關(guān)系,這部片子盤踞內(nèi)心的首榜很長(zhǎng)一段時(shí)間.     直到我再看“阿飛”時(shí),已經(jīng)是對(duì)電影略有了解的人了,也因?yàn)椤皷|邪”的緣故,我的期待很高,而它,那只無(wú)腳的鳥,絲毫沒(méi)有令我失望.     所有的一切從這里開始,所有的一切在這里結(jié)束.     對(duì)于無(wú)腳鳥,我是敬畏、是驚嘆,更是恐懼.     我知道自己的局限,因而也做不到像他那樣.     他說(shuō)他一開始便已經(jīng)死了,可我覺(jué)得不是,因?yàn)槲疫€在太多太多的地方見(jiàn)到他.     他和他們,都挺耀眼的,無(wú)論開始,亦或結(jié)束.     后來(lái)偶然看到一句詩(shī),覺(jué)得很適合他:“那固執(zhí)的背后 是滿身的傷痕 掩不了的 是它的眼神 那眼神 孤傲的靈魂”歌曲演唱截圖歌曲演唱截圖專輯封面以楊千嬅最喜歡,也是幸運(yùn)色的紫色為主,在限量版中千嬅還親自繪畫的卡通肖像及不倒花,她希望自己可以像不倒花一樣,并表示日后再出專輯時(shí)還會(huì)以不倒花為她的個(gè)人標(biāo)志,比喻自己的歌可以留存長(zhǎng)久.     就算只談一場(chǎng)感情除外都是一時(shí)虛榮不等于 在蜜月套房游玩過(guò)就可自入自出仙境情愿獲得你的尊敬承受太高傲的罪名擠得進(jìn)你臂彎 如情懷漸冷未算孤苦也伶仃明知愛(ài)這種男孩子 也許只能如此但我會(huì)成為你最牽掛的一個(gè)女子朝朝暮暮讓你猜想如何馴服我若果親手抱住 或者不必如此許多旁人說(shuō)我不太明了男孩子不受命令就是一種最壞名字笑我這個(gè)毫無(wú)辦法管束的野孩子連沒(méi)有幸福都不介意若我依然堅(jiān)持忠誠(chéng)難道你又適合安定真可惜 說(shuō)要吻我的還未吻自己就自夢(mèng)中蘇醒離場(chǎng)是否有點(diǎn)失敬還是更轟烈的劇情必須有這結(jié)果 才能懷念我讓我于荒野馳騁明知愛(ài)這種男孩子 也許只能如此但我會(huì)成為你最牽掛的一個(gè)女子朝朝暮暮讓你猜想如何馴服我若果親手抱住 或者不必如此許多旁人說(shuō)我不太明了男孩子不受命令就是一種最壞名字笑我這個(gè)毫無(wú)辦法管束的野孩子連沒(méi)有幸福都不介意明知愛(ài)這種男孩子 也許只能如此但我會(huì)成為你最牽掛的一個(gè)女子朝朝暮暮讓你猜想如何馴服我若果親手抱住 或者不必如此許多旁人說(shuō)我不太明了男孩子不受命令就是一種最壞名字我也笑我原來(lái)是個(gè)天生的野孩子連沒(méi)有幸福都不介意如此用心還體現(xiàn)在楊千嬅這張全新專輯《Miriam》中,與不同風(fēng)格的音樂(lè)人擦出了不少的火花.     第一主打歌“熱血青年”無(wú)論詞曲、演繹都很有力量;第二首主打《姊妹》由王菲的制作人C.Y. Kong操刀,是首蕩氣回腸的作品,更發(fā)揮出楊千嬅的演唱功力;其它歌曲:“野孩子”的曲與詞竟起了一個(gè)不平凡的化學(xué)作用、“罐頭湯”和“河童”則是楊千嬅最拿手的生活小品之作.     “紫色”、“深紫色”開拓出更廣闊的歌路、“悲歌之王”古典中不帶半點(diǎn)老土,令人感動(dòng),而在輕松的“亂唱的歌”中盡顯楊千嬅的少女心聲.

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