通達五臟六腑的華語史詩，千回百轉的鄉愁杰作.
個人影史十佳候選.
舉家逃難姥姥回望柿子樹，從大陸到臺灣轉為彩色片預示著無法回頭的新生活，孫輩們長堤芭蕉葉拖姥姥，夜捕牛蛙，夜捉螢火蟲，姥姥兩顧校長辦公室「為什么要把雞放到兔籠子里？」「誰規定的必須用黑筆寫字？」振聾發聵實在是搖滾，姥姥喝大酒和獨捧仙鶴壽衣，三船敏郎《銀河寫手》夜觀《銀河寫手》…每個段落都是應當留名影史的佳篇.
陶述飾演的姥姥主線，實在是震撼又心酸，背井離鄉一去就是永別，堅韌樂觀的背后是一個女人顛沛流離的一生，肅然起敬的偉大表演.
石雋和王絹這條線也非常棒，母親獨自扶持一家人之下是父親暗潮洶涌的政治博弈，「從此大家都是老百姓」，王絹也貢獻了不輸陶述的經典表演.
本片是中國家族跌宕傳奇的一生，無論是從表演還是技術層面，都是不容遺忘的巨作.
維斯康蒂是真的任性.
不只是說電影長度，他講故事時充滿卡利古拉式的熱情，暴君的做派和游吟詩人的沉浸，并自信聽眾會為之傾倒折服. 到故事的末尾，他從夢里醒來，看著這個充滿無知生命力的新世界，決定把大道理都直白且洋洋灑灑地講出來，完成面對各階層人民的輸出式溝通. 我能接受甚至挺愛看他因為私人偏好/矛盾掙扎，在電影里造出的各種失衡和缺陷，但真的很討厭看總結中心思想的部分. （意大利家庭關系真的和中國很像）（圣人和野獸并沒有簡單代表導演的道德觀，他通過巨大的“絕望卻不可阻止的墮落毀壞”和“徒勞無怨的犧牲”的撕咬拉扯來獲得爆炸般的顱內高潮）（他如此沉迷這近乎野蠻的快感，以及沉迷因為虛無更顯純潔的鄉愁，以至于別的角色幾乎都成了標了符號的背景板）（阿蘭德龍絕美. 一直覺得他過于美了演正常人類有點出戲，這部角色正好）
一個不聽任何修改意見的編劇（宋木子 飾），一個什么修改意見都聽的編劇（合文俊 飾），一個自大，一個膽大，組成銀河系最強（ruo）乙方，向頂級甲方公司發起才華挑戰. 影片榮獲第17屆FIRST青年電影展評委會大獎、最佳編劇兩項大獎.
.
