韋家輝作為編劇導演的一部獨立作品，也是他與杜琪峰組建銀河映像之前的力作，事實證明，韋不但是香港最好的編劇之一，同時也是一位極其出色的導演.
此片的個人主義風格極為強烈，氣質獨樹一幟，從故事的內容來看，可稱為一個有著典型武俠江湖內核的英雄主義悲劇，影片小說感十足，從文風來講很有古龍的意境，而在攝影上的手法，更是相當與眾不同，堪稱驚艷，另外片中恰到好處的一首插曲，也升華了劇情在關鍵時刻對于觀眾的刺激，令人共鳴感很強，此曲最終也成為經典.
至于演員們，發哥的帥與風流倜儻自不用多說，而將人物本身自身經歷背后的故事感與內心的情感充分表現出來，才是他真正的高水準所在，葉童則充分說明了一個好演員的標準，無論風情萬種還是粗魯刁蠻，她都能完美駕馭，佩服.
這部電影從發行時間到故事內容，現在來看都像是一個時代的寓言.
7/10. 極端的肉體性和色彩成為主角精神的象征，也許深作欣二看來完美的不會是兩位年輕女子赤裸火熱的酮體，結尾背負一家負擔的中年軀體才是完滿，事業積極不惜做陪酒的惠子代表作家想要自由、想要紙醉金迷的虛幻，葉子的從容分手使作家選擇現實生活，妻子對不忠的包容象征作家心中困惑的解開；初識惠子的畫面夢幻得像母親般溫柔，妻子搞宗教儀式的陰暗房間則說明家庭是作家必須沖出的牢籠. 整部劇以兩點創傷為線索展開，蒙太奇復合空間，內心創傷是母親的離棄，家庭創傷是無心顧家期間大兒子的病故，他必須走出去爭取向往的人生，與葉子分手的蒙太奇將多種元素組合：框式構圖中房里相擁哭泣的兩人前面交替出現燭光和雪花，再切換成堅決離去的葉子在雪景盡頭消失，葉子的坦蕩、妻子切魚預示大兒子的不幸協調在了一起，他頓悟地撕掉與惠子的合照遠離火宅. 作為坂本龍一獻給世界最后的禮物，影片記錄了坂本龍一生前最后一場鋼琴獨奏音樂會，其中包括《圣誕快樂，勞倫斯先生》《末代皇帝》《水》等在內的二十首經典曲目.
