冠文搞怪牛，冠杰魔術手，冠英發明獸，三兄弟玩轉電視臺.
到了這一部，無論導演亦或編劇，許冠文都已將才能發揮得十分成熟，搞笑時搞笑，幽默時幽默，諷刺時亦夠諷刺.
片中那段由他主持的開箱游戲，以及那份先簽字再補條款的空白契約，雖說娛樂，細思卻意義不凡.
末尾花式百出的追逐打鬧也完全不輸成龍賣命式的上竄下跳.
故事的主題與曲目的詞句更是完美融合，看得出整體有意回歸《爆裂點》，這很機智，不僅延續前者的精彩，文武兼備的它甚至有更出色的成效.
可能很多年后，充斥著商業泡沫的社會已再也生不出那樣的影視與曲目，但在過往的一段時歷，曾有那么些人記得那張空白的賣身契，紙上除了傾訴與憤告，還有一股好笑的鴿子屎味，這也就夠了.
一張賣身契，有多少條例？一簽賣身契，無用躬耕犁？一場賣身契，觀者喜笑啼.
一曲賣身契，諷意指天地！
佐臨曾以“鴦蝴太輕”為由拒絕執導（《爆裂點》原名為《爆裂點》），輕，便是輕在對社會問題的關注及批判稍欠力度.
40年代，進步文藝評論對喜劇依然抱持著相對曖昧、保守的態度，擔心民眾們在笑聲中忘記了痛苦，疏泄了對現實的怨恨與不滿.
但從這個意義上來說，《爆裂點》當然是一個相當具有社會問題意識的代表性文本，它一點兒也不輕.
雖然缺乏對復雜紛亂的現實情境的描摹，但彼時上海物價上漲、民不聊生等大量事實在細節的鋪排中也可見一斑，且小人物們的思想和行動，都有當時社會現實的脈絡可尋.
石揮的戲劇式表演將五官及肢體開發到極限，李麗華也將媚俗而又矛盾的狀態也演繹得細致入微，以至于在故事最后，當李麗華選擇了“坐在自行車后座笑”而非“坐在寶馬車上哭”時，竟是如此地合理且毋庸置疑. 這是疾苦民眾們在愛情上輝煌的勝利與凱旋. 《爆裂點》是由導演林超賢和唐唯瀚聯手執導，林超賢親自編劇，張家輝、陳偉霆、譚俊彥、周秀娜、朱鑒然、楊天宇、張颕康、丘梓謙等主演的動作懸疑片，該片于2023年12月8日在中國大陸上映. 該片主要講述在被墨色籠罩的都市中打擊毒品犯罪，堅守警察信念的故事. 在2024年2月第42屆香港電影金像獎中，憑借影片《爆裂點》，董瑋獲得最佳動作設計獎提名，聶基榮、林紹儒、陳慧思獲得最佳音響效果獎提名，袁華堂、王喜慶、楊敏杰獲得最佳視覺效果獎提名.
