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充分運用多變的景別構圖避免情緒化敘事帶來的節奏散漫，開頭就通過把傳單強塞給群眾的紅衛兵渲染紅色恐怖，好幾場人物傾訴內心隱痛的戲都發生在詩意化的鏡頭空間，譬如攝影機跟隨抽泣的杏花沉重的腳步進入船艙，后景床鋪上的大娘和女教師都投以關切的目光，除了旅客之間的情緒互動，大娘撒紅棗祭江的追憶伴隨濁浪漩渦的空鏡頭，不僅暗示個人命運也強調四人幫的興風作浪.
當秋石在黑夜的掩護下深陷愛妻的形象，從打開記憶閘門的花束上搖緩推至沉郁的眼神，鏡頭后拉將一座拱形橋納入夫妻共賞風景的背影，繼續后拉妻子右下角入畫，緊接其繞樹林轉圈的場景，移情換景的意趣產生.
秋石和女警促膝長談時一縷亮光照進向往自由的靈魂，閃爍銀白色光輝的瀑布與迷霧行船是政治氣氛的對照.
驚愕看書、聽斗就怕、聞聲躲枕的京劇老人烘托了秋石同為文人的不屈.
有很多人說這電影立場完全偏西方，這是不公的.
從足球隊長的詐死煽動到庫爾特的主席老爸一句一句詳解匈牙利事變中其他殘酷細節可知，主創方并沒有經驗—信念的完全偏袒，從對以上真相的曲折又模糊的描述，導演傳遞出了一方可供反思的角落.
而事實上西德或西方形象的存在，只是作為一個代替希望的象征符號出現.
本片真正臨摹的恐怖，不是一種意識形態的對立，而是一種全景式的權力控制技術，一種遞進威脅的專政之能.
法西斯這種類反派，一直長存在那個世代東西德乃至東西方對官方之敵的宣傳里，以至于本片在不那么嚴苛的生活環境中無意渲染兩大主義的優劣與否，而以東德為例點出了專制之惡.
以片中庫爾特的口中多次“我信仰社會主義”來看，在沒有太多諷刺效果的立場上深思，導演只是在控訴一場荒誕的官僚制度的危害又另一方面在懷念機會均等的制度之美
故事設定在“猿流感”病毒蔓延全球的背景下，人類幾近毀滅，而進化為高級智慧生物的猿類一躍成為食物鏈頂端的王者.
時移世異，暴虐的猿類首領賽撒（凱文·杜蘭 Kevin Durand 飾）在一片廢墟中建立起猿族歷史上的第一個帝國——“猩球”崛起，這是世界新秩序誕生的黎明時分. 神秘的人類女孩諾娃（弗蕾婭·艾倫 Freya Allan 飾）的出現，引起了賽撒的警覺. 她似乎掌握著一個巨大的秘密，不僅關乎人類的存亡，甚至可能再度顛覆整個“猩球”. 被迫逃亡的諾娃在躲避賽撒軍隊的過程中，與青年猿類諾亞（歐文·泰格 Owen Teague 飾）的命運交匯，揭開了一段冒險的旅程.
