倘若沒有后來今村昌平的那部翻拍，本片也可以在家庭題材中掙得一席地位，但無奈后來者勝于藍(lán)，把內(nèi)容拔得過高，導(dǎo)致本片的光彩泯滅了不少.
從內(nèi)容來說，本片偏向限制性敘事，大部分視角在阿玲婆的身上展開，這與后來今村昌平采用的開放視角不同，視角決定敘述環(huán)境，個人視點令電影局限在家庭，而今村昌平的開放令整個村莊延展為看似“蛆蟲”，但實為欲望與情感的混合體.
從技術(shù)來看，那幾個炫目轉(zhuǎn)場都是舞臺手法，而遠(yuǎn)景的選取也有濃重的舞臺味道，甚至打光應(yīng)用都是，但在鏡頭運動上，環(huán)搖與平移的應(yīng)用令影像活力十足，攝影棚搭造的場景也精致無比，但在現(xiàn)實主義傾向的文本中，未免有些過頭了，三味線和說書人的應(yīng)用，從旁白上增添了本土意味，但也限制了觀影體驗，而末尾那大段的上山鏡頭，搭配上導(dǎo)演氣韻十足的置景和如泣如訴的戲曲，也是威力十足.
一個精英政治主義者，一個情商極低的戰(zhàn)爭英雄，即使立下赫赫功勛，也不能得到他應(yīng)得的榮譽與獎賞，最后落至被流放被處死，敗走投敵，客死異鄉(xiāng).
古羅馬的體制是現(xiàn)代民主政治的先河，這個站在"民主的對立面"上，甚至"有法西斯雛形"（主創(chuàng)語）的主角，卻能激起觀眾的同情.
映前放的抖森和馬克加蒂斯的采訪挺好的，他倆的解讀確實能讓觀眾更深刻地理解人物.
整個劇的表現(xiàn)手法也很現(xiàn)代，布景極簡，一塊空地一塊電子墻，一排椅子一束燈光，就通過各種排列組合塑造出羅馬氣勢或是千軍萬馬，頗有京劇風(fēng)韻. 全體演員都極好，每一個人都是在戲劇劇場上能撐住場子的演員. 這個片里竟然匯集了抖森、馬克加蒂斯、肉排三大男神. 抖森真的好看，長腿細(xì)腰小臉，自身條件在歐美演員里也是一等一. 洗澡戲沖去血水非常震撼. 但肉排這條相愛相殺基線在古典悲劇里太岀戲了?《魔鬼深夜秀》是Cameron Cairnes執(zhí)導(dǎo)的電影、由卡梅倫·凱恩斯、科林·凱恩斯執(zhí)導(dǎo)的電影.2024年3月22日美國上映.
