從制作上來說，沒有特別獨特出彩之處，人物塑造很類似伊朗電影里個人原則與道德扼守與社會規則與問題的沖突造成的兩難困境，主角總是先天被賦予了道德與誠信的制高點的.
同時視聽語言完全歐化，尤其后搖配樂之不接地氣幾乎到了浮夸的程度.
不過影片僅是基于黎巴嫩歷史與現狀的背景科普，展示紛繁復雜的各派政治圖景就已經很具有觀賞價值，而其反暴力與和解的主題也是對中東問題很冷靜用心的反思.
解決暴力沖突問題首先在于仇恨不可擴大化，而法律的存在就是為了保證懲罰的理性限度，人類不能永遠只哭訴自己的無辜，而去輕易漠視他人的生命，尤其在擁有權力與武裝時，己方正義敵方邪惡的二分法實際就是永遠停滯了在中世紀的叢林法則里.
非暴力的社會必須以主動和解才能開啟并長久延續，避不開政治裹挾的男主主動做出了和解姿態的第一步給予了希望的開始
一則短評只談談故事，我覺得片中最像詩人的人物，就是陳蕙，瘋狂的宣泄著對李五的愛，她評價張目“寫給自己看的詩”時，用了“直接”二字，她又何嘗不是以如此直接的方式，去愛李五呢，就如同母親一般，是她成就了詩人李五這個身份.
我認為詩人這個身份，也是片子里最大的象牙塔，李五對其的迷戀以及周圍人對詩人的艷羨，如果說電影主線講的是，李五如何成為一名“詩人”前後的話，不如說是他在拼命擺脫自己身份階級的過程，寫詩不過是一個工具罷了，就如同片中多次提及的那位來自農村的臨時工，拼命工作也好，跟風作詩也罷，都是為了擺脫他農民的身份，可最后呢，李五成了詩人，卻失去了寫詩的能力，臨時工成了正式工，礦山卻已衰敗.
新的時代到來了，好像什么都變了，人人都有了新的身份，可那份掙扎，那份想擺脫命運束縛的掙扎，依舊還在！甚至更重.
曾幾何時，火焰一族的火柱和懷孕的妻子燈花背井離鄉，遠渡重洋，來到了元素城開始新的生活.
經過十數年的經營，火柱老板的雜貨店開得有聲有色，而氣竭力衰的他也開始琢磨將這家店傳給開朗熱情卻脾氣火爆的獨生女小焰.
在獨自籌備某次促銷活動時，小焰家的地下室管道出現意外，她也進而邂逅了水一族的青年渡阿波.
阿波感性善良，作為市政府檢查員，他不得不準備給這家店開出罰單.
可是，這個店凝聚了小焰父親全部的心血啊！為了阻止阿波，小焰使出渾身解數.
